南音琵琶入门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门指法图(tú)片是南(nán)音琵琶(pá)常(cháng)见的入门指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背(bèi)面呈小量(liàng)外突，面(miàn)板和手背(bèi)面呈斜状，小指侧处的腕关节作向外前方(fāng)稍稍抬(tái)出(chū)，食(shí)指、拇指(zhǐ)的(de)指甲(jiǎ)尖(jiān)端要(yào)一样齐；魏承泽作品集 魏承泽一类的作者快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面(miàn)积不宜(yí)过大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指(zhǐ)要(yào)有摩(mó)擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法图(tú)片

　　快(kuài)速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍(shāo)立起来，手(shǒu)指需(xū)要“站(zhàn)立”起来进行(xíng)弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度和(hé)力度在于手指，手腕放(fàng)松，手指要有(yǒu)摩擦(cā)的感觉。

琵琶入(rù)门指法图解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣(kòu)、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等(děng)指法，左手(shǒu)有(yǒu)揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和(hé)弦。

　　广(guǎng)泛(fàn)应用于民族(zú)乐队和多种地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演(yǎn)奏(zòu)捺的(de)方法，是在指关节的运动中，手指端(duān)取(qǔ)势将弦身(shēn)击捺在相品位上，使得(dé)微声，捺与前(qián)面一音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按(àn)音(yīn)之后，接着在(zài)相品位(wèi)上作向左内方或向(xiàng)外方(fāng)一拨，然后离开弦身(shēn)，带起一(yī)个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一(yī)音(yīn)大(dà)都成(chéng)下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用(yòng)左手指将弦身按在(zài)相(xiāng)品(pǐn)位上，用中指或名指在下面搔弦发音（如用(yòng)左(zuǒ)手中(zhōng)指(zhǐ)按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音(yīn)的奏法(fǎ)；如擞空(kōng)弦散音时(shí)，则可(kě)在(zài)左手食、中、名(míng)三指中选择一较方便的指(zhǐ)头去搔弦即(jí)可。

　　擞(sǒu)弦大都(dōu)在同一条弦上进行。

　　右(yòu)手指法(fǎ)

　　弹(dàn)挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双(shuāng)飞(fēi)，而弹、挑是右手指(zhǐ)法中(zhōng)最基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如(rú)夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用(yòng)右(yòu)手(shǒu)食指指甲端（一般用与(yǔ)拇指相邻(lín)侧的指甲端）触(chù)弦(xián)，将弦向(xiàng)左弹(dàn)出(chū)发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧(cè)的(de)指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他指(zhǐ)法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上作(zuò)连续均(jūn)匀而不(bù)很快的动(dòng)，每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作(zuò)四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏(zòu)方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依(yī)曲调(diào)节奏的快(kuài)慢，一般作(zuò)八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指(zhǐ)肉将(jiāng)弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相邻的两(liǎng)条弦(xián)向左同(tóng)时弹(dàn)出。

　　8、双挑(tiāo)：用(yòng)拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲(jiǎ)挑右面的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵琶的(de)发(fā)展，是从(cóng)四相(xiāng)到六相(xiāng)；从无品(pǐn)到少品，从少(shǎo)品到(dào)多品(pǐn)；从用(yòng)拨子(zi)到(dào)用指(zhǐ)弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再(zài)到钢丝弦魏承泽作品集 魏承泽一类的作者；从有捍拨到无(wú)捍拨；从开音孔(kǒng)到不开音(yīn)孔；从下斜抱、横抱到上斜(xié)抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧面半遮(zhē)面，最(zuì)后是琴首(shǒu)琴颈半(bàn)遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也许是刚从(cóng)船(chuán)舱抱着(zhe)琵琶出来时（还(hái)没有坐(zuò)下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及其传(chuán)派的(de)形成(chéng)，是因其演奏技术演奏方法和风格(gé)特点的不同而(ér)逐(zhú)渐(jiàn)形成的。

　　演(yǎn)奏技术(shù)的如唯滚(gǔn)提高也要求(qiú)琵琶乐(lè)器的发(fā)展(zhǎn)，山粗琵(pí)琶(pá)乐器的渣余改(gǎi)革反过(guò)来又要(yào)求(qiú)演奏技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐器(qì)的(de)发展和(hé)形制的变化，是相辅相成、密切而不(bù)可分(fēn)割的(de)。

　　各种因素的存(cún)在和发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的存(cún)在和发展。

　　参(cān)考资料来源(yuán)：百(bǎi)度百科(kē)-曲项琵琶(pá)

　　参(cān)考资料来源：百(bǎi)度(dù)百科-琵琶(pá)

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