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　　世界十大(dà)名画排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息(xī)被(bèi)报道出(chū)来之后(hòu)，惋惜名(míng)画(huà)被盗(dào)的(de)呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载(zài)，画上的夫(fū)人是(shì)那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的(de)真(zhēn)名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛(fú)罗(luó)伦萨(sà)人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的(de)代(dài)表作品，或许可以说(shuō)《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意大利米兰的慈(cí)悲圣(shèng)母(mǔ)大(dà)修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于(yú)何年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较(jiào)写实，后来成为立体派(pài)的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神(shén)智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的理论•仍是出(chū)于茫(máng)然(rán)的(de)不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时(shí)，引起了(le)观众极大(dà)的抨击，人们说，作为达(dá)维特(tè)的学(xué)生，安格尔走得(dé)太远了(le)，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而放大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是一幅易于引犮争论(lùn)的(de)画，即便我们今天来(lái)看(kàn)，这个以大(dà)半个后背展现给我们的美(měi)丽宫女.她(tā)的身忖也确(què)乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并不(bù)是我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家安(ān)格(gé)尔(ěr)在这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色(sè)“日(rì)本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光中流(liú)露出(chū)殷切之情，嘴唇(chún)微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的(de)形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关注之处，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐(yǐn)似(shì)现，是整(zhěng)幅画(huà)的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的(de)另一幅作品《春》都(dōu)是(shì)他最受(shòu)赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰(jié)出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期(qī)最伟(wěi)大的艺术家之一(yī)，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三(sān)杰，一(yī)生追求完美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎(hū)影(yǐng)响了(le)三个世纪的(de)艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一(yī)时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维(wéi)农的少(shǎo)女》，这(zhè)是一幅具(jù)有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志(zhì)着毕(bì)加索个人艺术(shù)历程(chéng)中(zhōng)的(de)重大转折，而且(qiě)也是(shì)两方现代艺术(shù)史上的一次革命性突(tū)破，它引发了(le)立(lì)体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画(huà)家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他(tā)不人的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的(de)是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的(de)早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习(xí)成本最低(dī)的一(yī)种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔(bǐ)能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的东西(xī)。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反(fǎn)映(yìng)的历史和(hé)思(sī)想(xiǎng)比中国十(shí)大名画更加(jiā)复杂(zá)，难(nán)以理解。

　　世界十(shí)大名画(huà)有(yǒu)哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道(dào)达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着(zhe)你的女人的画，位居世(shì)界十大名画排(pái)行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗(luó)伦萨文艺(yì)复兴时期创作(zuò)的(de)，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去(qù)世前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女(nǚ)孩的(de)爸(bà)爸(bà)和达·芬奇(qí)的(de)爸爸是好(hǎo)朋友，有研(yán)究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其父(fù)亲(qīn)之命绘制了(le)这幅(fú)肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她(tā)有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇(qí)的地方就在于(yú)，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们(men)用科(kē)学分析后(hòu)发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅(fú)画(huà)的背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了(le)三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这些图像还原(yuán)，那么就会看到一(yī)个动(dòng)态的蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)。

　　除了(le)画中无数未接(jiē)的秘密之(zhī)外(wài)，这副画的(de)经(jīng)历也(yě)是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎(shā)应(yīng)该被送回意大利(lì)，在他(tā)的公寓(yù)里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又(yòu)挂在(zài)巴黎的卢浮(fú)宫里(lǐ)，至于画中的(de)人(rén)到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么(me)完成这(zhè)幅画(huà)的，他画这幅(fú)画的真正(zhèng)用意(yì)是什么，也(yě)许都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二(èr)，而且是(shì)唯一一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的正中间,他的门(mén)徒(tú)们分别坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着整张(zhāng)桌子(zi),而这是(shì)他们最(zuì)后，因为其中有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位，同(tóng)样是(shì)来自达芬奇(qí)的(de)作品，《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在(zài)在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒(tú)犹(yóu)大出(chū)卖(mài)了他，在(zài)晚餐上(shàng)耶稣对他的(de)门徒们说你们中有一个人要(yào)出卖(mài)我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言(yán)后，或(huò)震惊、或愤怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于(yú)画中所要(yào)表达的意思和意境(jìng)并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神以及(jí)行(xíng)为都(dōu)刻画的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是(shì)十(shí)幅(fú)毕加索最贵(guì)的(de)画之(zhī)一(yī)，毕加索在20世纪30年代(dài)时是(shì)受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国(guó)空(kōng)军疯(fēng)狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的(de)情(qíng)景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的(de)悲剧和对(duì)个人，尤(yóu)其(qí)是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将(jiāng)全世界(jiè)的注意力吸引到(dào)德(dé)国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙(yá)内(nèi)战期间(jiān)支持佛(fú)朗(lǎng)哥(gē)将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义(yì)风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与立体(tǐ)主义的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并借助几何线(xiàn)的组合，以激(jī)动(dòng)人心的(de)形(xíng)象艺术语言，控诉(sù)了(le)法西斯(sī)战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴行(xíng)，位列世界十(shí)大名画(huà)排行榜第三位。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见(jiàn)的(de)背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一(yī)一幅即使你(nǐ)对(duì)艺(yì)术一无所知，但(dàn)是依(yī)然会(huì)很单纯的认(rèn)为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名(míng)的画作之一，已(yǐ)成为现代文化中最著(zhù)名的画作之(zhī)一，这幅画(huà)展示了(le)圣瑞米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边(biān)的(de)柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画中，天(tiān)高尺(chǐ)地间的景象化(huà)作了(le)浓厚、有力(lì)的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似(shì)乎被(bèi)一(yī)股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的(de)柏树，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出画(huà)家躁动不(bù)安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺(yì)术博物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像可以在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经深受精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无(wú)所(suǒ)有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他心中这世界上最美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉(lā)特里(lǐ)曾(céng)说(shuō)这简直(zhí)就是畸(jī)形，安格(gé)尔的这位宫女(nǚ)的(de)背部(bù)至(zhì)少多(duō)了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和抨(pēng)击，然(rán)而安(ān)格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可能是对的(de)，可是这又怎(zěn)么样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这(zhè)段秀长的腰(yāo)部(bù)才(cái)使她如此(cǐ)柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地(dì)准确，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从(cóng)历史的角度(dù)去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则中(zhōng)是无法做出(chū)创造(zào)性的东西，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在规则之外(wài)来思考，才能创造出新的(de)、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美术(shù)课本上就已经见过，虽然(rán)当时并不可(kě)能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人(rén)熟知的一幅作品，或(huò)者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫(màn)长历(lì)史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具(jù)代(dài)表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺(yì)术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花(huā)瓣和(hé)葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般(bān)的(de)生(shēng)命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在(zài)最平常最简(jiǎn)单的(de)东西中(zhōng)表(biǎo)达出自己的(de)情感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作(zuò)的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞(dàn)生时(shí)的情景，画面上人物(wù)的体态(tài)和衣纹表现十(shí)分出色，人物与自然背景也达到巧妙的科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容和(hé)谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于(yú)衷地以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感情(qíng)在对(duì)待一切，她(tā)对于生(shēng)活的未来(lái)不(bù)是(shì)充满乐观的信(xìn)心(xīn)，而(ér)是感(gǎn)到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾世界观(guān)的(de)反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在创作(zuò)这(zhè)副(fù)画时(shí)，心(xīn)情(qíng)极(jí)为悲(bēi)愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的(de)，整个壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画(huà)之一(yī)。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显示了(le)艺术家在写实的基础上非同寻常的理想加(jiā)工(gōng)，予(yǔ)同时代(dài)人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里表现了充满精力(lì)的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情况下，都能(néng)创作出世界(jiè)十大名画这样水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历(lì)史上将女人画的最(zuì)难看(kàn)的画(huà)，当然这只是(shì)我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看(kàn)《亚(yà)威(wēi)农少女》开创了法国(guó)立体主义(yì)的新局面，毕加索(suǒ)与勃(bó)拉克也成了这(zhè)一画(huà)派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术(shù)方法(fǎ)彻底决裂的立体主(zhǔ)义(yì)作品，当时(shí)不(bù)免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象使人观后产生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农(nóng)相联系(xì)时(shí)，观众似乎受了(le)侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画在(zài)以后的十几年(nián)中竟使法国的(de)立体(tǐ)主义(yì)绘画(huà)得到空(kōng)前(qián)的发展，甚(shèn)而(ér)波(bō)及到其他领域(yù)。