柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一的(de)。

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柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时(shí)的(de)莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　酱油瓶一般多高 酱油瓶直径一般多大以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什(shén)么(me)好的言(yán)语(yǔ)来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一般(bān)钻进了我(wǒ)的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是(shì)我也(yě)没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家(jiā)100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音型(xíng)装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时(shí)的(de)还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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