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独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又(yòu)富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特(tè)征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型(xíng)扭动是爵士舞的(de)主要(yào)特点。

爵士是(shì)什么(me)意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)是(shì)欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳或(huò)因某种特殊(shū)的意(yì)义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的(de)夜(yè)总会里出(chū)现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏著一(yī)种十分(fēn)新奇的(de)音乐，这种音乐似乎(hū)有(yǒu)一种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件进行(xíng)了报道和(hé)哗(huā)弯(wān)评(píng)论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队(duì)录(lù)制的唱片也被人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中(zhōng)的(de)常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作(zuò)者与观察者独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频，通(tōng)常本身并非是(shì)受(shòu)过专门训(xùn)练(liàn)的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他们(men)的报(bào)道中了(le)解(jiě)些(xiē)专业(yè)的知识时(shí)经常会陷入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不会问(wèn)及这些早期音(yīn)乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向(xiàng)于个人经历与社会(huì)话(huà)题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的(de)如实(shí)回答也比不上一段真实的(de)音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层(céng)迷(mí)雾，然而(ér)竖芦伍，接(jiē)下(xià)来我们(men)还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二(èr)十世(shì)纪(jì)初期(qī)新奥(ào)尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美(měi)国黑人(rén)在音(yīn)乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是一些(xiē)已有的(de)音乐(lè)形(xíng)式(当时(shí)的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个畅殊方面(miàn)的不(bù)断探索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化(huà)地变(biàn)换音(yīn)高，这(zhè)种音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看(kàn)作为是出(chū)错(cuò)或非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音符切(qiè)进或(huò)强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊(hú)不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动音(yīn)符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视(shì)作为爵士(shì)乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆感的构(gòu)成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者(zhě)在这一(yī)点上(shàng)不全这(zhè)么认为，他们中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人(rén)的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音(yīn)色(sè)上的演(yǎn)进对爵士管乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲并不是直接来自于(yú)对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它(tā)来自于对(duì)更为宽(kuān)的(de)区(qū)域范围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美(měi)国的一种由白(bái)人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时(shí)始终具有幽(yōu)默(mò)与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或(huò)是什么意思？为什么有爵士这个(gè)词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种贵(guì)族(zú)爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳，因而爵士(shì)是皇(huáng)家给人(rén)的封号，现(xiàn)代一般授予对社会有(yǒu)杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对忠(zhōng)诚的人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯(hóu)爵、伯(bó)爵(jué)是可(kě)以世袭的，但是世(shì)袭的(de)时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭(xí)到子爵的头衔。

　　还(hái)有一(yī)个特(tè)殊的就是勋爵，就(jiù)是(shì)授予了一些比(bǐ)较重(zhòng)要的勋章后一并授予的爵位(wèi)得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪(jì)末(mò)20世纪初源(yuán)于美国(guó)，诞生于南部(bù)港口(kǒu)城(chéng)市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人(rén)文化(huà)和欧(ōu)洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要集中在新奥(ào)尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今(jīn)天(tiān)，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格(gé)有：新奥(ào)尔良爵士(shì)、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在(zài)战场上立过功劳(láo)或(huò)因某种特殊的意(yì)义，因而(ér)得到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要(yào)原动力(lì)，但现(xiàn)代(dài)爵士舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发(fā)生在(zài)1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐(lè)队，他们(men)自称为“正宗狄(dí)克西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳(tiào)舞的(de)人(rén)感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事(shì)件进行(xíng)了报道和(hé)评论(lùn)，立即在社会(huì)上产生了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片(piàn)也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们(men)还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出(chū)现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们(men)的报(bào)道中(zhōng)了解些(xiē)专业的(de)知识时经(jīng)常会陷入困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记录下的(de)对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向于(yú)个人(rén)经历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使采访者问及探(tàn)索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也(yě)比不(bù)上一段真实的音乐资(zī)料(liào)来得准确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来(lái)我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各个角度对这个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完(wán)全这(zhè)样起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一(yī)带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已有的音乐(lè)形式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两(liǎng)个特殊(shū)方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色(sè)彩(cǎi)化(huà)地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变换在正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐(lè)中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐中(zhōng)却很(hěn)常见不(bù)被看作为(wèi)是出错或非正规的(de)演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强调(diào)音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一(yī)种(zhǒng)特殊的(de)演奏(zòu)方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符(fú)切进或强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行切分处(chù)理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的(de)方式(shì)来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符(fú)和使之(zhī)生动化(huà)的作(zuò)用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在视(shì)作(zuò)为爵士乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这(zhè)一点上不全这么(me)认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种音高与音色上的(de)演进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来讲并不(bù)是直接来(lái)自于(yú)对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区(qū)域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的(de)一种(zhǒng)由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具有幽默(mò)与叙(xù)事(shì)效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士(shì)乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什么？”，他回(huí)答说：“如(rú)果(guǒ)用语(yǔ)言来答复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士(shì)乐都是二拍子的(de)，每(měi)小节两拍或四(sì)拍(pāi)。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的(de)节奏背景在低音(yīn)部始终存在(zài)，使(shǐ)得爵士乐有(yǒu)一个稳定(dìng)的(de)、规(guī)律(lǜ)的(de)节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音的(de)上方(fāng)，则是重音位(wèi)置不规则的旋律、和(hé)声和(hé)对位声部(bù)，它们惯常使(shǐ)用的切分音效果与规律(lǜ)的低音声部之间形成了(le)强(qiáng)烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐(lè)的(de)曲调中(zhōng)，除(chú)了从欧(ōu)洲传统(tǒng)音乐、白人(rén)的(de)民谣和通(tōng)俗歌曲(qū)中吸取的(de)成(chéng)分之外(wài)，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构(gòu)，我们将在有(yǒu)关(guān)布鲁(lǔ)斯的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和声可以(yǐ)说是完全建立在传统(tǒng)和(hé)声的基(jī)础之上，只是(shì)更加自由地使用各种变化和弦(xián)，其中主要的(de)与众不同(tóng)之处，也是由布(bù)鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演奏(zòu)方法上(shàng)极有特(tè)色，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时(shí)代”以来，萨(sà)克(kè)斯管(guǎn)成为销售量(liàng)最大的乐器之一；长号(hào)能够奏出其他铜管乐(lè)器做(zuò)不到(dào)的、滑稽(jī)的或(huò)是(shì)怪诞的滑音(yīn)，因(yīn)而在爵士乐队中大出风头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了(le)爵士乐(lè)独有(yǒu)的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉(jí)他则以其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐(lè)队中最重要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地(dì)位(wèi)相对(duì)次要一些；圆号的(de)浓郁音色在(zài)管弦(xián)乐队(duì)中是很迷人的，但是对于(yú)爵士乐队(duì)来说，它的(de)气质太温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每(měi)件乐器在音色和音量的控制上(shàng)都尽(jǐn)量溶入(rù)整体的(de)音响之中，在爵士乐队中却(què)恰(qià)独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频恰相反，乐手们竭(jié)力使每一(yī)件乐(lè)器都“站起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基本的是(shì)两个(gè)部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节奏组由低音号(hào)、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音号(hào)和(hé)班卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有(yǒu)三(sān)部分(fēn)组成(chéng)：节奏组、铜管组(zǔ)和(hé)木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍(réng)然是低音提琴、吉(jí)他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编(biān)制(zhì)是(shì)三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数(shù)目并不(bù)固定；木管组通常由四五(wǔ)支萨克斯管组(zǔ)成，每个人都(dōu)兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管(guǎn)，一般是两(liǎng)支(zhī)中音(yīn)、两支(zhī)次(cì)中音、一支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯(sī)管往往(wǎng)全部用次(cì)中音的，木管组(zǔ)会较多地使(shǐ)用其(qí)它的乐(lè)器（如长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四个小提琴，在(zài)商(shāng)品录音(yīn)带(dài)中经常可以听到这类(lèi)乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征(zhēng)是(shì)它(tā)的发音(yīn)方法和音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些特征都足以使人们(men)绝不会将它(tā)们与(yǔ)任何传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源(yuán)于用乐器或人声对美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到(dào)真正的黑人田间(jiān)歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些(xiē)由粗(cū)嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和(hé)演唱技(jì)巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧中最常(cháng)用(yòng)的是不同于(yú)传(chuán)统(tǒng)观念的(de)颤(chàn)音。

　　我们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤音(yīn)是音(yīn)高（有时(shí)也(yě)可(kě)能是力度）的有(yǒu)规(guī)律的变化造成的(de)；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变(biàn)化而产(chǎn)生富有生命力(lì)的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化的方(fāng)向一(yī)般是幅度由窄到宽(kuān)，速度(dù)由慢到快，而(ér)且常常在一(yī)个(gè)音临近结束时增加(jiā)抖动的幅度和(hé)速度，更加强(qiáng)了这种技巧的(de)表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵(jué)士(shì)乐手们会从下向上(shàng)滑到预定的音(yīn)高，在结(jié)束(shù)时(shí)，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一(yī)种从前居住(zhù)在美国南部的(de)非洲奴隶(lì)以及他们的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝(lán)调深(shēn)受(shòu)西非文化和(hé)音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴(nú)隶也逐(zhú)渐成为(wèi)移居到城市的黑人的音乐家(jiā)。