十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一(yī)句(jù)是什么，十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么，十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津(jīn)桥下阳春水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声回合青云(yún)外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂(shā)，青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀美女，此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

　　娼(chāng)家美女郁金(jīn)香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘(lián)白日映(yìng)，娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

　　与君(jūn)相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

　　百年(nián)同谢西(xī)山日(rì)，千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷极变化，尤有特色。

　　诗(shī)中使用(yòng)最多的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句式，一般(bān)用于段落的起结(jié)处(chù)及(jí)对(duì)话中（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君(jūn)双栖共一身”），形成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫，又(yòu)造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见(jiàn)。

　　此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格（如第四、五(wǔ)句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三(sān)句(jù)）的巧妙(miào)使用(yòng)。

　　这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情，为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什么，十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么意思

　　“十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

　　全(quán)诗(shī)内容为：天津桥下阳春(chūn)水，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马(mǎ)声回合青云(yún)外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树，可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

　　此日遨(áo)游(yóu)邀美(měi)女，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家(jiā)美女(nǚ)郁(yù)金(jīn)香，飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

　　的的珠帘白(bái)日映(yìng)，娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

　　花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为(wèi)云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上(shàng)，穷极(jí)变化，尤(yóu)有特(tè)色。

　　诗中使(shǐ)用(yòng)最(zuì)多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的(de)排比句式，一般(bān)用于段(duàn)落的(de)起结(jié)处北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯及对话(huà)中（“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与(yǔ)君双栖共一身”），形成一(yī)种特殊的顿挫(cuò)，又造成重(zhòng)复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

　　此外(wài)还(hái)有(yǒu)顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙(miào)使用。

　　这些都(dōu)有助于全(quán)诗形成(chéng)一(yī)种明(míng)珠走盘的音情，为这(zhè)首春歌增添了不少风姿(zī)。

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