古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。jn是什么意思网络用语 JN有特别含义吗p>

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被jn是什么意思网络用语 JN有特别含义吗山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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