韩国三大娱乐(lè)公(gōng)司之一(yī)SM要被(bèi)收(shōu)购的新闻(wén)已经被讨论了(le)一个星(xīng)期，前(qián)老(lǎo)板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博(bó)网友的注视下(xià)。网友戏称(chēng)，微博成了SM和其收购公(gōng)司的(de)隔空喊话(huà)bot。

但无论李(lǐ)秀(xiù)满和SM的最终(zhōng)归宿(sù)如何，一个韩流时(shí)代早(zǎo)就已经(jīng)结束了(le)，变化最大的则(zé)是(shì)韩(hán)国的女子(zi)团体(tǐ)。

少女时代开创韩流“女(nǚ)帝”时代(dài)

2007年至2009年(nián)间出道的(de)女团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前(qián)的很久一段(duàn)时(shí)间里(lǐ)，韩(hán)国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子(zi)偶像团体为主，偶(ǒu)尔出(chū)道的几个女团也(yě)是昙(tán)花一现(xiàn)，完(wán)全没有机会和当时大热的男(nán)团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公(gōng)司推出了少(shǎo)女时代，开启(qǐ)了韩国(guó)女(nǚ)团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时代的9位成(chéng)员平均年龄只有17岁，在出道前的(de)练习时长(zhǎng)都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们(men)推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单(dā竹荪煮多久n)的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为各大音乐排行榜的(de)榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个(gè)第一。

很快，这(zhè)首歌带着少(shǎo)女时代(dài)走(zǒu)出韩国，冲(chōng)向亚(yà)洲。作(zuò)为开创(chuàng)了一个(gè)时代(dài)的女团(tuán)，少女时代在当年尽(jǐn)可(kě)能多地尝试了各种音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等(děng)。风格(gé)百变的少女时(shí)代一度(dù)被称为(wèi)“女帝”。

少(shǎo)女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团(tuán)“三大”。对于国内大(dà)多数人(rén)来说，韩流真正在中国被(bèi)熟知，正(zhèng)是从少女时代在中国的繁荣(róng)开始的(de)。

事实证明，这三个女团也(yě)是最早将韩流输出至全世界的(de)韩国女子团体。尽管在(zài)1960年代，曾有过第一批在美国获得(dé)成功的(de)韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入(rù)美(měi)国公告牌百(bǎi)强单(dān)曲榜第(dì)76位，成为首个打入此排行榜的(de)韩(hán)国团体。

而(ér)KARA则打开了日(rì)本市场。在(zài)以前(qián)，日(rì)本的(de)韩流粉丝只(zhǐ)停留在大(dà)火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组(zǔ)合东(dōng)方神起，大多(duō)数(shù)都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的(de)年轻男性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后(hòu)几(jǐ)十年(nián)在国际上(shàng)的高速发展之路。

在少女时代之(zhī)后，2009年出(chū)道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代团中独具影响(xiǎng)力的女子团体(tǐ)。

性感(gǎn)风成主流(liú)

少女(nǚ)时代(dài)在全世界范围内(nèi)的爆火(huǒ)，让她(tā)们成了(le)第(dì)一个(gè)威胁到男团地(dì)位的(de)女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)，但打(dǎ)破男团霸榜的(de)少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉(fěn)丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就已(yǐ)经有了(le)稳(wěn)定的粉丝群体，公司(sī)为了推动少女时代的曝光度，让(ràng)她们经(jīng)常与男团互动，一(yī)起做节目出广告，没想到(dào)却适得其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度，恶(è)评不(bù)断。

成员允儿(ér)在(zài)之后的综艺节目里回忆，2008年(nián)少女时代首(shǒu)次集(jí)体参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会(huì)时，台下(xià)的观众在她(tā)们表演时(shí)关掉了手中的(de)荧光棒与灯牌(pái)，静默表示对少女时代的抵制(zhì)，长(zhǎng)达(dá)十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的(de)强势发展，少女时(shí)代在海(hǎi)内外的热(rè)度(dù)还在持续高(gāo)涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着女(nǚ)团市场的竞争日趋激烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多数的状态，不少女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女团身(shēn)上表(biǎo)现得最为明显。也(yě)许二代女团(tuán)还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团(tuán)普遍着力于用强势性感风(fēng)打开男性(xìng)粉(fěn)丝(sī)的市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突(tū)出女(nǚ)性(xìng)化特征的女团。

她们在(zài)着装(zhuāng)及唱跳风格(gé)上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑(hēi)丝、深(shēn)V等服装元素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱(ài)风到性感风(fēng)的转变被视作是K-pop女团(tuán)的(de)新突破。但随着女团服装越(yuè)来越大胆，也有了更(gèng)多会被视作(zuò)是“擦边球(qiú)”或直接性暗(àn)示(shì)的动作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚(shèn)至无法通(tōng)过电视台(tái)的审核，有不少这段时(shí)期的女团(tuán)都被打上了卖肉的(de)标签(qiān)。

性感风女团的消亡

也许是(shì)败给了女粉丝强(qiáng)大(dà)的购买力，娱乐公司(sī)逐渐(jiàn)发现(xiàn)，至少在如(rú)今的市(shì)场上，得女粉者才(cái)得(dé)天下。从第四代开始，女子团(tuán)体(tǐ)的风格变得(dé)更(gèng)多元。

而近(jìn)年来韩国女权运动的(de)兴起又将女性主题叙事打造成了韩(hán)国社会的主流趋势。偶像(xiàng)产业自然也(yě)受到影(yǐng)响，迎合男性观(guān)众的性感风逐渐(jiàn)成为过(guò)去(qù)式(shì)，韩(hán)国(guó)女团转(zhuǎn)而(ér)迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体的成(chéng)功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学(xué)教(jiào)授韩国(guó)流行文化课(kè)程(chéng)的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了(le)更大(dà)的营销转变。

在过(guò)去(qù)，女团成(chéng)员是(shì)被打造出的产物，被动地接(jiē)受着大众的凝视。少女时代从未(wèi)完全主导过自(zì)己的音乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被(bèi)造星(xīng)工厂打造出的完美偶像。

但(dàn)如今的女团(tuán)展现(xiàn)出了截(jié)然不同的(de)一面，她们(men)每一次露面都在传(chuán)递更(gèng)完整、更真(zhēn)实的现(xiàn)代女性形象。

研(yán)究韩国流(liú)行文化的(de)Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜欢(huān)女性能够传达一些赋权的信息，即使它是(shì)一(yī)种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是(shì)美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功正是因为(wèi)她们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑造人格(gé)独立的新(xīn)时代女性(xìng)的(de)“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如竹荪煮多久此，韩流里(lǐ)能(néng)产生更(gèng)大利润的(de)还(hái)是男团。一直以(yǐ)来，女子团体的(de)利润都低于男(nán)子团(tuán)体，通常(cháng)情况下，女子团体被视为国(guó)内(nèi)团体，男(nán)子团体则被视为国际(jì)团(tuán)体。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终(zhōng)数(shù)据(jù)也显示，女团的歌曲播放(fàng)率最高，但(dàn)男(nán)团的专辑销量(liàng)更高。去年(nián)有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由男团(tuán)或男歌手创造(zào)的。

流(liú)行音(yīn)乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性(xìng)和(hé)男性 K-pop 团体(tǐ)有不(bù)同的目标受众。男团(tuán)专注(zhù)于与忠实(shí)粉丝建立深(shēn)厚的(de)联(lián)系，通常受(shòu)众群体比较有限，而女(nǚ)团(tuán)则旨在吸(xī)引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更(gèng)容(róng)易唱，而且(qiě)其编舞(wǔ)容易被更多的(de)观众群所接(jiē)受。女竹荪煮多久团会优(yōu)先(xiān)考虑本(běn)国的(de)粉丝(sī)，在排行榜上(shàng)获得成功后，进而(ér)取得了更多在韩国和亚洲(zhōu)的各个(gè)舞台(tái)上(shàng)表演(yǎn)的机(jī)会(huì)。而男(nán)团一直更注(zhù)重提高专辑(jí)销量，并建立极其忠诚且日(rì)益国际化的粉丝群(qún)体。

不(bù)过这样的局(jú)面(miàn)也许会在未(wèi)来很(hěn)快发生(shēng)改变，一旦(dàn)女团投入(rù)更多资金(jīn)，她们的赚钱能(néng)力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱(qián)少(shǎo)，那是因为一(yī)开(kāi)始花在支(zhī)持那些女团上的(de)钱少(shǎo)。”

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