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本番什么意思日语里本番什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音怎么(me)写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么(me)打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是一(yī)种急促又(yòu)富动感(gǎn)的节奏型舞(wǔ)蹈，是(shì)属于(yú)一种外(wài)放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征(zhēng)，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特点。

爵士是(shì)什(shén)么意思?

　　美国人称呼(hū)爵士是(shì)什(shén)么意思

　　说明那孩子移民(mín)英国了(le)

　　爵士(shì)是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲君(jūn)主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义，因而(ér)得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的重要(yào)原动力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的(de)一家(jiā)名(míng)叫赖(lài)森威的(de)夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳(tiào)越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一(yī)事件进行了报(bào)道和(hé)哗弯评论，立即在社会上产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇(huì)中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基(jī)本特征(即(jí)兴(xīng)，音色(sè)、音(yīn)高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们(men)想(xiǎng)从他(tā)们的报(bào)道中了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常很少涉及实(shí)质(zhì)性的(de)问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐(lè)家有关(guān)音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的关键性问(wèn)题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上(shàng)一段真(zhēn)实的(de)音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度对这个问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读(dú)时，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得(dé)合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二十世纪初(chū)期(qī)新奥(ào)尔良一(yī)带民间音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们本番什么意思日语里本番什么意思会谈到；其二是一些(xiē)已(yǐ)有(yǒu)的音乐形式(shì)(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐中却(què)很常见不被看作(zuò)为是(shì)出错或(huò)非正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另(lìng)一种是(shì)强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不(bù)切分的(de)音型进行切分处理(lǐ)来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一(yī)种推动(dòng)音符和使之生动化(huà)的作用(yòng)，最终导致我们现在视(shì)作为(wèi)爵(jué)士(shì)乐(lè)的(de)特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的形(xíng)成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基(jī)础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在这一(yī)点上不(bù)全这么(me)认为(wèi)，他(tā)们中大多数(shù)把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并(bìng)不(bù)是直接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的(de)一种由白人扮演黑人(rén)进行(xíng)表(biǎo)演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士余(yú)或是(shì)什么(me)意思？为什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过(guò)功劳(láo)，因而(ér)爵士是(shì)皇家给人(rén)的封(fēng)号，现代(dài)一般授予对社(shè)会有杰(jié)出贡献的人，古代则是对(duì)忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世(shì)袭的，但是世袭(xí)的时(shí)候必须降一个等(děng)级，比如，伯爵的长子(zi)就(jiù)能世(shì)袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有(yǒu)一个(gè)特殊的就是勋爵(jué)，就是授予了一些(xiē)比较重要的勋章后(hòu)一并(bìng)授予的爵(jué)位得(dé)到国王赏赐(cì)田地(dì)的人(rén).

　　爵(jué)士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生(shēng)于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇(yáo)摆(bǎi)特点的Shuffle节奏(zòu)为基础(chǔ)，是非洲(zhōu)黑人文化和欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要(yào)集(jí)中在(zài)新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直(zhí)至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士(shì)乐(lè)的主要(yào)风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和(hé)电(diàn)影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式(shì)融合　　事情发生在(zài)1917年的(de)一个(gè)夜晚，在(zài)纽约的一(yī)家(jiā)名叫赖森威的夜总会(huì)里出现(xiàn)了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克(kè)西(xī)兰(lán)爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎(hū)有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂(zá)志对这一事(shì)件进行了报道和评论，立即(jí)在社(shè)会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国(guó)词(cí)汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的(de)专(zhuān)栏作(zuò)者(zhě)与观察者(zhě)，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的报(bào)道中了(le)解(jiě)些专(zhuān)业的(de)知识时经(jīng)常(cháng)会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈(tán)中(zhōng)记录下(xià)的对话(huà)通(tōng)常(cháng)很少(shǎo)涉及实质性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵士乐(lè)手演奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐(lè)家(jiā)有关音乐方面的(de)关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历与社会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐(lè)方(fāng)面的问题，被(bèi)采访(fǎng)者的如实回答(dá)也比不上一段(duàn)真实的音乐(lè)资料来得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题(tí)始终(zhōng)笼(lóng)罩着一(yī)层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是尝(cháng)试(shì)着整合一下从各个角度对(duì)这个(gè)问(wèn)题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些(xiē)观点看(kàn)上去多么得(dé)合理与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股(gǔ)潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一是美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会(huì)谈(tán)到；其二是一(yī)些(xiē)已有的音乐(lè)形式(shì)(当时的(de)流行音乐、进行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊(shū)方面的(de)不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵(jué)士乐(lè)中却很(hěn)常(cháng)见不被看作(zuò)为(wèi)是出错(cuò)或非正规的演奏(zòu)技(jì)巧；另一种是强调音(yīn)色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符(fú)切进(jìn)或(huò)强调(diào)重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的音型进行切(qiè)分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符以一种含(hán)糊不清的方式(shì)来连接，而(ér)重音则起到一种推动音符(fú)和(hé)使之(zhī)生动(dòng)化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在(zài)视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的(de)形(xíng)成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者在这一点上不全这(zhè)么(me)认为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或(huò)美国黑(hēi)人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为(wèi)这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是(shì)直接来(lái)自于对(duì)非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的(de)模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一(yī)种由白人(rén)扮演黑人(rén)进(jìn)行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人(rén)问(wèn)著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究(jiū)竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如(rú)果用语言来答复(fù)，你就(jiù)一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低音部(bù)始终存(cún)在，使得爵(jué)士乐有一个(gè)稳(wěn)定的、规律的(de)节奏(zòu)基础。

　　在(zài)节奏(zòu)性低音的(de)上方，则是重音(yīn)位置不规则的旋(xuán)律、和声和对位声(shēng)部，它(tā)们(men)惯常使用的切分音效(xiào)果与规(guī)律的低(dī)音(yīn)声部之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士乐的曲(qū)调(diào)中，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白人(rén)的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取的(de)成分之(zhī)外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关(guān)于(yú)这种音阶的结构，我们(men)将在(zài)有关布鲁斯的部(bù)分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说是完全建立在传统和声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之(zhī)处，也是由布鲁(lǔ)斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器和演奏方(fāng)法上极有特色(sè)，完全不同于(yú)传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为销售(shòu)量最大(dà)的(de)乐(lè)器之一；长号能够奏出(chū)其(qí)他铜管(guǎn)乐器做不(bù)到的、滑稽的或(huò)是怪诞的(de)滑音，因而在爵士(shì)乐(lè)队中大出(chū)风头；小号也是爵士(shì)乐手偏爱(ài)的乐器，这种(zhǒng)乐器(qì)加上不同(tóng)的弱音器所产(chǎn)生的新奇(qí)的音色以(yǐ)及最高(gāo)音区的(de)几个音几(jǐ)乎成(chéng)了(le)爵士(shì)乐独有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴(qín)、吉他以及后(hòu)来出现的电吉(jí)他则以其打击式的有力(lì)音响和演(yǎn)奏和(hé)弦的能(néng)力而占(zhàn)据重要(yào)地位。

　　相反(fǎn)，在传(chuán)统乐(lè)队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位相对次要一些；圆号的(de)浓郁音(yīn)色(sè)在管(guǎn)弦乐队(duì)中是很迷人的，但是对于爵士乐(lè)队(duì)来说(shuō)，它(tā)的气质(zhì)太温顺了，几乎无(wú)人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音(yīn)色和音量的控制上都尽量(liàng)溶入整(zhěng)体的音响之中(zhōng)，在(zài)爵士乐队(duì)中却恰恰相(xiāng)反，乐手们(men)竭(jié)力使每一(yī)件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的(de)编(biān)制很灵活，最基本的(de)是两(liǎng)个部分——节奏组(zǔ)与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏(zòu)组由低(dī)音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低音号和班卓(zhuó)琴(qín)逐(zhú)渐(jiàn)被低音(yīn)提琴（倍(bèi)司）和吉他所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是(shì)低音提(tí)琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组(zǔ)常见的(de)编制(zhì)是三(sān)支小号和两支长号，但(dàn)这个数目(mù)并(bìng)不固定；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯管组成(chéng)，每(měi)个人都(dōu)兼吹单簧管或是别的木管乐(lè)器，如(rú)果编制(zhì)是(shì)五支萨(sà)克斯管(guǎn)，一般是两支中音(yīn)、两(liǎng)支(zhī)次(cì)中音、一支上低(dī)音(yīn)。

　　还有一种(zhǒng)商业性的(de)（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管往往全部用(yòng)次中音的，木(mù)管组会较多地使用其它(tā)的乐器（如(rú)长(zhǎng)笛、双(shuāng)簧管），有时还加上(shàng)三四个(gè)小提琴，在商品录音带中经常可以听到(dào)这(zhè)类(lèi)乐队(duì)的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐(lè)的另一大(dà)特征(zhēng)是它的(de)发音(yīn)方法和音色，无(wú)论是乐(lè)器还是人声(shēng)，这些特征(zhēng)都足以使人们绝不(bù)会将它们与任何传(chuán)统音乐的(de)音色(sè)混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于用乐器(qì)或(huò)人(rén)声对美洲(zhōu)黑(hēi)人民歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的黑人(rén)田间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大(dà)幅度的变化是多么地富(fù)有特色、动(dòng)人心魄。

　　而(ér)在爵(jué)士(shì)乐中，更加入了(le)非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧(qiǎo)也是造成特异效果的重要(yào)手段，在(zài)这(zhè)些技巧中最(zuì)常用的(de)是不(bù)同(tóng)于传统(tǒng)观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音(yīn)是音高(gāo)（有时也(yě)可能(néng)是力度）的有规律(lǜ)的(de)变化(huà)造(zào)成(chéng)的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而产(chǎn)生富有生命力的音响效(xiào)果。

　　爵(jué)士(shì)乐中的颤音是有变化的，变(biàn)化(huà)的方向(xiàng)一般是(shì)幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而且常常在一(yī)个(gè)音临近结束时增加(jiā)抖(dǒu)动(dòng)的(de)幅度和(hé)速度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一(yī)个音开始时，爵(jué)士(shì)乐手们会从下向(xiàng)上(shàng)滑到预(yù)定的(de)音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源(yuán)于(yú)蓝音，是一种从前居(jū)住在美国南部的(de)非洲(zhōu)奴隶以及他们的(de)后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音(yīn)乐(lè)传统的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居到(dào)城市(shì)的黑人的音乐家。