古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔淘淘氧棉属于什么档次，七度空间属于什么档次落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。淘淘氧棉属于什么档次，七度空间属于什么档次p>

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的淘淘氧棉属于什么档次，七度空间属于什么档次声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日(rì)挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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