京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色是生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色(sè)可分为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏(xì)曲(qū)表(biǎo)演行当的主要类(lèi)型之一(yī)，除净(jìng)、丑(chǒu)以外(wài)的(de)男性(xìng)角色称为生行。

　　按(àn)其(qí)扮演(yǎn)的人物的年(nián)龄、身份(fèn)、性格特征和表演特点，大致分为老生(shēng)、小(xiǎo)生、外、末三公分是多少厘米 三公分是多少毫米、武生(shēng)和(hé)娃(wá)娃生(shēng)几类(lèi)。

　　生除了红生(shēng)某些(xiē)勾(gōu)脸(liǎn)的武生之外(wài),其他都是素(sù)脸(liǎn),也就是(shì)内行说的(de)“俊(jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧旦(dàn)角(jiǎo)是京剧中(zhōng)扮演各种不(bù)同年龄、性格、身份的(de)女性(xìng)的一(yī)类(lèi)角色(sè)的(de)总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花(huā)脸(liǎn)与(yǔ)黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表演风格(三公分是多少厘米 三公分是多少毫米gé)上(shàng)均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武(wǔ)丑亦(yì)叫(jiào)开(kāi)口跳，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技(jì)的角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演(yǎn)中年以上(shàng)男(nán)子，多数挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末(mò)尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生(shēng)”同，而与(yǔ)“末(mò)”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即“副(fù)末(mò)”，除(chú)担任报(bào)台，介(jiè)绍剧情梗概(gài)和剧目主(zhǔ)题(tí)的开场外，还在戏(xì)中扮演社会地位(wèi)低(dī)下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是继宋元南戏(xì)脚色制度发展而来(lái)，按照(zhào)南昆的路子，包括老生、副末(mò)、老外三个家门，约在清(qīng)代中叶初步定(dìng)型。

京剧(jù)的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行(xíng)当又(yòu)称(chēng)角(jiǎo)色，主要可(kě)分(fēn)为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(shēng)(老生(shēng))、红生、小生、武(wǔ)生(shēng)、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中(zhōng)的(de)重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以上的(de)剧中人，口戴(dài)胡(hú)子(zi)(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不(bù)同，可分为安工老(lǎo)生(shēng)或称(chēng)唱工老生(如(rú)扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派(pài)老生(shēng)(如扮(bàn)演(yǎn)穷困潦(lǎo)倒(dào)之人(rén)等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角(jiǎo)色，穿厚(hòu)底靴(xuē)的叫长(zhǎng)靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的(de)称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺(guī)旦等(děng)角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角全为(wèi)女性。

　　 青衣(yī):以唱为(wèi)主(zhǔ)，扮演贤(xián)妻良(liáng)母型角(jiǎo)色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以服装花艳(yàn)为特色(sè)，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称(chēng)“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并(bìng)不干(gàn)净，故(gù)反其意为‘‘净(jìng)”净行分(fēn)如下(xià)几种角(jiǎo)色:以(yǐ)唱为(wèi)主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑头花(huā)脸(liǎn);以工架为(wèi)主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔打(dǎ)花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在表演风格上均有不同(tóng)的(de)特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的男(nán)性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑(chǒu)行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说(shuō)能(néng)跳，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武技的角(jiǎo)色，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨性又完(wán)全(quán)不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之(zhī)一，腔调以西皮、二黄(huáng)为(wèi)主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽剧是(shì)京剧的前(qián)身。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方演出的三(sān)庆(qìng)、四喜、春台(tái)、和(hé)春(chūn)， 四大(dà)徽班陆续进入北京(jīng)，他们与来自(zì)湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接受了(le)昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲(qū)调和表演方法(fǎ)，吸收了一些地方民间曲调，通过(guò)不断的交流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧(jù)形成(chéng)后在清朝宫廷(tíng)内开始快速发展，直(zhí)至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各地(dì)，成为介绍(shào)、传播中国传统艺(yì)术纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入(rù)“人类非物(wù)质(zhì)文化(huà)遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演(yǎn)变和发展，不是(shì)某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期(qī)艺(yì)术实(shí)践(jiàn)中，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及对剧中岩塌角色的(de)不断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形成(chéng)了(le)一整套完整的(de)艺术手法。

　　据(jù)史(shǐ)料记载(zài)，脸(liǎn)谱系由唐朝(cháo)乐舞大面（传(chuán)统戏曲角色(sè)行(xíng)当之一，是京剧和某些地(dì)方戏中(zhōng)净的别称(chēng)）所(suǒ)戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰文(wén)说：“中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展(zhǎn)为宋、元(yuán)的涂面，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏(xì)曲形成(chéng)之(zhī)后，脸谱(pǔ)与面具仍(réng)然交替使用(yòng)。

　　最(zuì)明显(xiǎn)的(de)贵(guì)州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦(dàn)净丑，都戴面具(jù)，每剧多至百余(yú)，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般(bān)均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁(fán)，可以(yǐ)看出(chū)中国(guó)戏曲(qū)累(lèi)递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表(biǎo)演艺术一样，是(shì)和(hé)演员一起出现(xiàn)在舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在(zài)中国戏曲史(shǐ)上(shàng)，虽(suī)只有二百(bǎi)余年的(de)历史，但与其(qí)他(tā)戏曲相比，它(tā)发展快，流传广，深(shēn)受人民(mín)群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因此，京(jīng)剧(jù)脸谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊的(de)地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种(zhǒng)写意(yì)和夸(kuā)张的艺(yì)术，常(cháng)以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉(méi)眼面(miàn)颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画(huà)面部的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾(lì)的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反(fǎn)映年龄，用(yòng)“法(fǎ)令纹”的上下开合(hé)来表现气质(zhì)，用“印堂(táng)纹”的不同图(tú)案(àn)象征人物(wù)性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特色(sè)的(de)一种(zhǒng)特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每(měi)个(gè)历(lì)史人物或某(mǒu)一种类型的人物都有(yǒu)一种大(dà)概(gài)的(de)谱(pǔ)式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照(zhào)乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源(yuán)，一(yī)般的说(shuō)法是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某(mǒu)种特殊类型的人物为(wèi)采用(yòng)某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表示(shì)忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯(zhěng)、张(zhāng)飞、李逵(kuí)等；黄(huáng)色(sè)的脸(liǎn)谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马(mǎ)武等；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的(de)色画方法，基本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只是夸大剧(jù)中(zhōng)角色的五官(guān)部(bù)位和面部(bù)的纹理，用夸张的(de)手法表现剧中(zhōng)人(rén)的性格(gé)、心理和(hé)生理上的特征，以此来为(wèi)整(zhěng)个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细、由(yóu)表及(jí)里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以(yǐ)人(rén)的面部(bù)为表现手段的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料(liào)：百度百科-京剧(jù)

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