古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把扣你几哇日语什么意思 扣你几哇撒由那拉是什么歌影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chuī)奏(zòu扣你几哇日语什么意思 扣你几哇撒由那拉是什么歌)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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