雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

美女脱了个精光露出奶囗和尿囗　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的(de)地(dì)步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人(rén)们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三美女脱了个精光露出奶囗和尿囗(sān)变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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