雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎的(de)竟在表情达(dá)意上(shàng)的作用，柳永的雨霖(lín)铃是什么意思等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么wǎn)时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地(dì)传达了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一(yī)句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的(de)心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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