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　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士(shì)舞的拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是(shì)属于一(yī)种外放性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈(chéng)波浪型(xíng)扭动是爵(jué)士(shì)舞的主(zhǔ)要(yào)特点(diǎn)。

爵士是什么意(yì)思(sī)?

　　美国人称呼爵(jué)士(shì)是什么意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了

　　爵(jué)士是什(shén)么意思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立(lì)过功劳或因(yīn)某种特殊的(de)意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个(gè)白人(rén)组(zǔ)成的(de)乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这(zhè)一事件进行了(le)报道和哗弯评(píng)论，立即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美(měi)国词(cí)汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与时值(zhí)上的(de)微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于(yú)报(bào)道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报道中了解些专业的知(zhī)识时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常很(hěn)少(shǎo)涉(shè)及实质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎(hū)不会问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关(guān)键性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个(gè)人(rén)经历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及(jí)探索音(yīn)乐方面(miàn)的问题，被采访者的(de)如实回答也(yě)比不上一段真实的音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩着一层(céng)迷(mí)雾，然而(ér)竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度(dù)对这个(gè)问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐(lè)并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带(dài)民间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐(lè)、古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是(shì)美国黑人(rén)在(zài)音乐上的创(chuàng)造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个(gè)畅殊方(fāng)面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音高变换(huàn)在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不(bù)被看作为是出错或非正规的演奏(zòu)技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选(xuǎn)择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它(tā)把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行(xíng)切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊(hú)不清的方(fāng)式来(lái)连接(jiē)，而重音则起到(dào)一(yī)种推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认为(wèi)，他(tā)们(men)中大(dà)多数把(bǎ)爵士(shì)乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲或(huò)美国黑人的(de)一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的(de)演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于(yú)对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种(zhǒng)由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士余或是什么意(yì)思(sī)？为什么(me)有爵士这个词(cí)语？

　　爵士(shì)：爵士(shì)是西方的一(yī)种贵族爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的封号，现代(dài)一般授予对社会(huì)有杰(jié)出贡献的人，古代则(zé)是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大到(dào)小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是(shì)可以世袭的(de)，但是世袭的时(shí)候必须降一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就能世袭(xí)到子爵的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是(shì)勋(xūn)爵，就是授予了一些比较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国(guó)，诞生(shēng)于南部港口城市(shì)新(xīn)奥尔良，音乐根基(jī)来(lái)自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化(huà)和欧洲白人(rén)文化(huà)的结合。

　　20世(shì)纪(jì)前十几年爵(jué)士乐主要(yào)集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年(nián)代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁(dīng)爵士(shì)、融合爵(jué)士(shì)等(děng)。

　　爵士(shì)乐什么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳或因某(mǒu)种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一(yī)种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一(yī)个由五个白(bái)人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西(xī)兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们(men)演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一(yī)事(shì)件进行了报(bào)道和评论，立(lì)即(jí)在社会上产(chǎn)生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐队录制(zhì)的唱(chàng)片也(yě)被(bèi)人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇(huì)中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是受(shòu)过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的(de)报(bào)道中了解(jiě)些专业的知识(shí)时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早期(qī)爵士乐(lè)手演奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段真实的(de)音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这个问题的研(yán)究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐并不是完全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们(men)会谈(tán)到(dào)；其二(èr)是一些已有的(de)音乐形(xíng)式(当(dāng)时(shí)的流行音乐(lè)、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两个特殊方面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出(chū)错(cuò)或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或(huò)强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音(yīn)符(fú)与音符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生(shēng)动化(huà)的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们(men)现在视作为爵(jué)士乐(lè)的(de)特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一(yī)点上不全这么认为，他(tā)们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种(zhǒng)音高与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者(zhě)来讲并(bìng)不是直接来(lái)自(zì)于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽(kuān)的区域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号(hào)子(zi)、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美国(guó)的(de)一种由白人扮演(yǎn)黑人(rén)进行表(biǎo)演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐(lè)大师路(lù)易斯(sī)·阿(ā)姆(mǔ)斯(sī)特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么(me)？”，他回答(dá)说：“如果(guǒ)用语(yǔ)言来答复(fù)，你就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都(dōu)是二拍(pāi)子的，每小节两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景(jǐng)在低音部(bù)始终存在，使(shǐ)得爵(jué)士乐有一个稳定的(de)、规律的节(jié)奏基础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低(dī)音的上方，则是重音(yīn)位置不规则(zé)的旋律、和声(shēng)和对(duì)位声部(bù)，它(tā)们惯常(cháng)使(shǐ)用的(de)切分音效(xiào)果与规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的(de)曲调中，除了从(cóng)欧洲传统文章千古事得失寸心知是谁的诗句名句，文章千古事得失寸心知是谁的名句音(yīn)乐(lè)、白人的民(mín)谣和通俗歌(gē)曲(qū)中(zhōng)吸取的成分(fēn)之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专门(mén)介绍(shào)），而爵士(shì)乐(lè)的和声可以说是完(wán)全(quán)建立(lì)在传统(tǒng)和声的基础之上，只(zhǐ)是更(gèng)加自(zì)由地(dì)使用各(gè)种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏(zòu)方法上极有特色，完全(quán)不(bù)同于传统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成(chéng)为销售量最(zuì)大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的(de)或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐(lè)队中大出风头；小号也是爵士(shì)乐手偏爱的(de)乐器，这种乐(lè)器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最(zuì)高音区的几个音几(jǐ)乎成了爵士(shì)乐(lè)独(dú)有的音色特征；钢(gāng)琴、班(bān)卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的(de)电(diàn)吉(jí)他则(zé)以其打击式(shì)的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在传统乐(lè)队(duì)中(zhōng)最(zuì)重要的(de)弦乐器（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴、大(dà)提琴(qín)）的地(dì)位(wèi)相对次要一些(xiē)；圆(yuán)号的浓郁(yù)音(yīn)色在管(guǎn)弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵(jué)士乐队(duì)来说，它的气(qì)质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色(sè)和音量的控制上(shàng)都(dōu)尽量溶入整体的音(yīn)响之(zhī)中，在爵(jué)士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使(shǐ)每一件乐(lè)器都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部(bù)分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低(dī)音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低(dī)音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然(rán)是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组(zǔ)常见的编制(zhì)是三支小号和两支长号，但这个数目并不固(gù)定；木(mù)管组通常由四五(wǔ)支萨克(kè)斯管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐器(qì)，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐(lè)队，编制与“大(dà)乐(lè)队(duì)”差(chà)不(bù)多，但萨(sà)克(kè)斯(sī)管往往全部用次中音(yīn)的(de)，木管组(zǔ)会较多地使用其它的乐器(qì)（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加上三(sān)四个小提琴(qín)，在(zài)商品录音带中经常可以(yǐ)听到这类乐队的(de)音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言(yán)，爵士乐的另一大特(tè)征是它的发音方(fāng)法和音(yīn)色(sè)，无论是(shì)乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以使人们(men)绝不(bù)会将它们与任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多(duō)来源于用乐器(qì)或人(rén)声对美洲黑人(rén)民歌的(de)模(mó)仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正(zhèng)的黑人田(tián)间歌(gē)曲和(hé)灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎(gā)到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大(dà)幅度的(de)变化是多么地富(fù)有(yǒu)特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊(shū)的演奏和演(yǎn)唱技巧也是(shì)造成特异(yì)效果的(de)重要手段，在这些技(jì)巧中最常用(yòng)的是不同(tóng)于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音(yīn)是音高（有时也(yě)可能(néng)是力(lì)度）的有规律(lǜ)的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是(shì)利用这种变化而(ér)产生富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的(de)颤音(yīn)是有变化(huà)的(de)，变化的(de)方向(xiàng)一般是幅(fú)度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个音临(lín)近(jìn)结束时增加抖动(dòng)的(de)幅度和(hé)速度，更加(jiā)强了(le)这种技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一(yī)个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从(cóng)前居住在美国(guó)南部的(de)非洲奴隶以及他们的(de)后代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音乐传统的影响，这些奴隶(lì)也逐(zhú)渐成为移居到城市(shì)的黑人的音(yīn)乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵(jué)士乐，爵(jué)士舞(wǔ)（曲）

　　第三人称(chēng)单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式(shì)： jazzed

　　双语例(lì)句(jù)