雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处(de)渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一(yī)种特有的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前(qián)后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人(rén)送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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