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gta5怎么切换角色 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思(sī)是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是什么,十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来(lái)为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云(yún)离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜(lián)桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡(xiàn),况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的(de)是叠首换尾的排比句(jù)式(shì),一般用于(yú)段(duàn)落的起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠(dié)的对(duì)仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

  十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱(jigta5怎么切换角色á)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋(qiū)万古北gta5怎么切换角色(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠律的(de)运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一(yī)般用于段落的起结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重(zhòng)复中求(qiú)变(biàn)化和一气(qì)贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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