古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(d中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗e)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四(sì)。

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