雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 Medical staff可数吗，stuff。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而(ér)又(yòu)不Medical staff可数吗，stuff(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔMedical staff可数吗，stuff)天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特(tè)殊的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人(rén)的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十(shí)里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城(chéng)市风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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