韩国(guó)三大娱乐公司之一SM要(yào)被收购的新闻已经被讨论了一个星(xīng)期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被(bèi)曝(pù)贪污39亿人民币，一举一动都在微博网友的注视(shì)下(xià)。网友(yǒu)戏称(chēng)，微博成(chéng)了SM和其收购公司(sī)的隔(gé)空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一(yī)个韩(hán)流时代早就已经结束了，变(biàn)化最大的则是韩国的女子团体。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的(de)女团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在(zài)2007年以前的很久一段时间里，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为(wèi)主(zhǔ)，偶尔出道的几个女(nǚ)团也是昙花一(yī)现(xiàn)，完全没有机会和当时大热(rè)的(de)男团抗(kàng)衡。

直到(dào)2007年，SM公(gōng)司(sī)推出(chū)了少女时代，开(kāi)启(qǐ)了韩国(guó)女团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成(chéng)员(yuán)平均年龄只(zhǐ)有17岁，在(zài)出道前的练习时长都在5年以上。

2009年(nián)，她们推出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们(men)俏皮清(qīng)新(xīn)的样子(zi)，配上朗朗上口的(de)歌词，这(zhè)首歌瞬(shùn)间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首(shǒu)，在当年的(de)韩国三(sān)大电视(shì)台(tái)拿到了14个(gè)第一。

很(hěn)快，这(zhè)首歌(gē)带着(zhe)少女时代(dài)走(zǒu)出韩(hán)国，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了(le)一个(gè)时代的女团，少女时代(dài)在当年尽可能(néng)多地尝试了各(gè)种音乐风格(gé)。甜美俏皮、复古(gǔ)爵(jué)士、暗黑girl crush、性(xìng)感等(děng)等。风格百变的少女(nǚ)时(shí)代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大(dà)”。对于国(guó)内大多数(shù)人(rén)来说，韩流真正在(zài)中国被熟(shú)知(zhī)，正(zhèng)是从少女时代在(zài)中国的(de)繁(fán)荣(róng)开始(shǐ)的。

事(shì)实证明，这三个女团(tuán)也是最早将韩流(liú)输出至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽管(guǎn)在(zài)1960年(nián)代，曾有过第一批(pī)在(zài)美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲(qū)Nobody打入美国(guó)公(gōng)告牌(pái)百强单曲榜第76位(wèi)，成为(wèi)首个(gè)打入此(cǐ)排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了(le)日本市场。在(zài)以前(qián)，日本的韩流(liú)粉丝只停留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌》和男子(zi)组(zǔ)合东方(fāng)神起，大多数都是女(nǚ)粉(fěn)丝，而KARA的(de)火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩(hán)流的(de)追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高(gāo)速发展之路。

在(zài)少女时代之(zhī)后，2009年出道的(de)“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠(kào)实(shí)力成为了二代团中独具影响(xiǎng)力的女(nǚ)子团体。

性感风(fēng)成主流

少女时代(dài)在全(quán)世界范围(wéi)内的爆火，让她们成了(le)第一个威胁到男(nán)团地(dì)位的女子团(tuán)体，但打破男团霸榜的(de)少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下(xià)的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为(wèi)了推动少女时(shí)代的(de)曝光度，让她们经常与男团互动(dòng)，一起做节(jié)目出广告，没想(xiǎng)到却适得其(qí)反，少女时(shí)代被质疑蹭热度，恶(è)评不(bù)断。

成员(yuán)允儿在之(zhī)后的综(zōng)艺节目里回(huí)忆，2008年少女时代(dài)首次集体参加梦想演(yǎn)唱会时(shí)，台下的观众在(zài)她(tā)们(men)表演(yǎn)时关掉了(le)手中的荧光棒与灯牌，静默(mò)表示对少(shǎo)女时代的(de)抵制，长达十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这(zhè)样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这(zhè)并不能(néng)够阻碍女团的强势发展，少女时(shí)代在海(hǎi)内(nèi)外的热(rè)度还(hái)在(zài)持续高(gāo)涨，韩国国内的女团也开(kāi)始群雄(xióng)争霸。随着(zhe)女团市场的竞争日趋激烈(liè)，为了打破女粉占绝大多数(shù)的状态，不少(shǎo)女团(tuán)开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上(shàng)表(biǎo)现得(dé)最(zuì)为明显。也许二代(dài)女团(tuán)还(hái)在尽可(kě)能(néng)多地(dì)尝试各种风格，但三(sān)代女团普遍着力于用(yòng)强势性(xìng)感(gǎn)风打开男性粉(fěn)丝的市场(chǎng)。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突出女性化特征的女(nǚ)团。

她们在着装及唱跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服(fú)装元素常(cháng)常出现在(zài)她们的MV或(huò)舞台上(shàng)。

起初，这种(zhǒng)从可爱(ài)风到性感风的转变被视作是K-pop女团(tuán)的(de)新突破。但随着女团服装越来越大胆，也有了更多(duō)会被(bèi)视作是“擦边球”或(huò)哪些人不适合穿老爹鞋，老爹鞋的优点和缺点直接性(xìng)暗示的(de)动作。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚至无法通(tōng)过电视台的审核，有不少这段时期的女团都(dōu)被打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也(yě)许(xǔ)是败给了女粉(fěn)丝(sī)强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在(zài)如今的(de)市场上，得女粉者(zhě)才得(dé)天下(xià)。从第(dì)四代开始，女子团体的风格变得更多元(yuán)。

而近年(nián)来韩国女权运动的兴起又将女性主题叙(xù)事打(dǎ)造成了韩国(guó)社(shè)会的主流趋势。偶像(xiàng)产业(yè)自然也(yě)受到(dào)影响(xiǎng)，迎合男性观众的(de)性感(gǎn)风逐渐成为过去式，韩国女(nǚ)团(tuán)转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是(shì)女性粉(fěn)丝影响的。”在首尔(ěr)延世大学教授(shòu)韩国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被打造出(chū)的产物，被动地接受着大众的凝视(shì)。少(shǎo)女时代从未完全主导过自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们(men)也一(yī)度被西(xī哪些人不适合穿老爹鞋，老爹鞋的优点和缺点)方媒体看作是被造星工(gōng)厂打(dǎ)造出(chū)的完美偶像。

但如今的女团展(zhǎn)现出了截然(rán)不同(tóng)的一面，她们每一次露(lù)面都在传(chuán)递更完整(zhěng)、更(gèng)真(zhēn)实的现代女(nǚ)性形(xíng)象。

研究韩国流行(xíng)文化(huà)的(de)Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直(zhí)喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即使(shǐ)它(tā)是一种被编纂和(hé)商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的(de)成功正是因为她们整(zhěng)体(tǐ)形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团(tuán)。一(yī)直以来，女子团体的(de)利润都低于男(nán)子团(tuán)体，通(tōng)常情况下，女(nǚ)子团体被视(shì)为国内团体，男子(zi)团体则被(bèi)视为(wèi)国际(jì)团体。

韩国(guó)流行(xíng)音乐(lè)市场(chǎng)追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年(nián)终数据也显(xiǎn)示(shì)，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但男团的(de)专辑销量(liàng)更(gèng)高。去(qù)年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个(gè)都是由男团或男歌手创造(zào)的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体有不同的目标受(shòu)众。男团专注于(yú)与忠实粉丝(sī)建立深厚的联(lián)系，通常受众群体比较有限，而女(nǚ)团则(zé)旨在吸(xī)引更(gèng)广泛(fàn)的听众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多(duō)的(de)观众群所接(jiē)受。女团会优先考(kǎo)虑本国的粉丝(sī)，在排行榜(bǎng)上获(huò)得(dé)成功后，进(jìn)而取得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个舞台(tái)上表(biǎo)演的机(jī)会。而男团一直更(gèng)注重提(tí)高专辑销量，并建立(lì)极(jí)其忠诚且日益国(guó)际化(huà)的粉(fěn)丝群体。

不过这样的局(jú)面也许会在未来很(hěn)快发生改变，一(yī)旦女团投入更(gèng)多资金，她(tā)们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认(rèn)为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是(shì)因(yīn)为一(yī)开始花在支(zhī)持那些(xiē)女团(tuán)上的(de)钱少(shǎo)。”

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