柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了(le)很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)一生写过三首承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基(j承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思ī)说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自(zì)己(jǐ)的创作个(gè)性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音(yīn)乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的(de)手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸(tū)起(qǐ)的音(yīn)符就会深(shēn)深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋(wū)里四(sì)处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来(lái)！我是个(gè)不(bù)善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除(chú)了走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思(rù)了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生(shēng)活(huó)的(de)希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的(de)动(dòng)力(lì)也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也(yě)有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释(shì)！

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