古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活(huó)自(zì)由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江(j相遇时间的公式 相遇时间怎么求iāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描相遇时间的公式 相遇时间怎么求写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。<相遇时间的公式 相遇时间怎么求/p>

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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