雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程(gǔ)以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离别之苦的(de)人们在顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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