古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(z黄山山体主要由什么岩石构成uò)在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘”是黄山山体主要由什么岩石构成说节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大(dà)，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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