雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自(zì)然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是(shì)古人(rén)送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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