硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子-成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修

硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士(shì)舞的拼音怎么打是爵士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打以及爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么读，爵士(shì)舞的拼音怎么打，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音咋写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么(me)拼等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即(jí)美国现代舞，是一(yī)种急促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放(fàng)性(xìng)的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一(yī)定得特(tè)征(zhēng)，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人(rén)称呼(hū)爵士是什(shén)么(me)意思(sī)

　　说(shuō)明那(nà)孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上(shàng)立(lì)过(guò)功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动力(lì)，但现代(dài)爵士舞也(yě)受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白人组(zǔ)成的(de)乐队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一(yī)种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到(dào)十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件(jiàn)进行(xíng)了报(bào)道和哗(huā)弯评论，立即在社会上产生了(le)很(hěn)大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队(duì)录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇(huì)中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的(de)基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身(shēn)并非是受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们(men)的(de)报道中(zhōng)了解些专业的知识(shí)时经常会陷入(rù)困(kùn)窘之中(zhōng)，因(yīn)为访谈中记录下(xià)的对话通(tōng)常(cháng)很少(shǎo)涉(shè)及(jí)实质性(xìng)的问题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而(ér)把采访(fǎng)角度(dù)倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者(zhě)问(wèn)及探(tàn)索音乐方面(miàn)的(de)问题，被(bèi)采访(fǎng)者的如实回(huí)答也比不上一(yī)段真实(shí)的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而竖芦(lú)伍，接(jiē)下来(lái)我们还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从各个角度对这个(gè)问题(tí)的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世(shì)纪初(chū)期新(xīn)奥(ào)尔良一(yī)带民间音乐(lè)、流(liú)行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两(liǎng)股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而(ér)来，一(yī)是美(měi)国(guó)黑(hēi)人在音乐(lè)上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐(lè)、进(jìn)行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往(wǎng)两个畅(chàng)殊方(fāng)面的(de)不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换(huàn)音高(gāo)，这种音高(gāo)变(biàn)换在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐中会被(bèi)视为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被(bèi)看作为是出错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一(yī)种是强(qiáng)调音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍(pāi)的(de)手法，它(tā)把本不(bù)切分的音型进行切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与(yǔ)音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的方式来连接，而(ér)重音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的(de)特殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构(gòu)成基础之(zhī)一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高(gāo)与(yǔ)音色上的演进对(duì)爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自(zì)于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的(de)田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于(yú)美国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士(shì)余或是(shì)什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一(yī)种贵族(zú)爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳，因而爵(jué)士是(shì)皇家给人的封号，现代一般授予对(duì)社(shè)会有(yǒu)杰出贡献的人(rén)，古代则是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大(dà)到小依(yī)次(cì)是公(gōng)、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世(shì)袭的，但(dàn)是世袭的(de)时候必须(xū)降一个等级，比(bǐ)如，伯(bó)爵的长子就能(néng)世袭(xí)到子(zi)爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特(tè)殊的就(jiù)是勋爵，就是授(shòu)予了一些(xiē)比较重要的(de)勋章(zhāng)后一(yī)并授予的爵(jué)位得(dé)到国王赏赐田地的人(rén).

　　爵士(shì)乐是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世(shì)纪初源于美国，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥(ào)尔良(liáng)，音乐根基来(lái)自(zì)布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非(fēi)洲(zhōu)黑人文化和欧洲白人(rén)文(wén)化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后(hòu)转向芝(zhī)加哥，30年代(dài)又转移(yí)至纽约，直至今天，爵(jué)士乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士(shì)、融(róng)合(hé)爵(jué)士(shì)等。

　　爵(jué)士乐(lè)什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了(le)一个(gè)由五个(gè)白(bái)人组(zǔ)成的乐(lè)队，他们自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分(fēn)新奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和评论，立即(jí)在社会上产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被(bèi)人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵(jué)士乐的基本特(tè)征(zhēng)(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值(zhí)上的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本(běn)身(shēn)并非是受过专(zhuān)门训练(liàn)的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士(shì)乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐(lè)方面的(de)关键性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采(cǎi)访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐(lè)方面的问题，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回(huí)答也比不上一段真实(shí)的音乐资料来(lái)得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源问题(tí)始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接(jiē)下(xià)来我们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一(yī)下从各个角度对(duì)这个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完(wán)全(quán)这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多(duō)么(me)得(dé)合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良(liáng)一带(dài)民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而(ér)来，一是美国(guó)黑人在(zài)音乐(lè)上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等(děng)硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子)表演上往两个(gè)特殊(shū)方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在正统的(de)欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见不被看作(zuò)为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了(le)选择音符切进或强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不切分(fēn)的音型进(jìn)行切(qiè)分处(chù)理来(lái)造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含(hán)糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则起到一(yī)种推动音(yīn)符和(hé)使之生动(dòng)化的作用，最(zuì)终导致我(wǒ)们现在(zài)视作为爵士乐的特(tè)殊节(jié)奏效果的形成，也(yě)是爵士(shì)摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的学者在(zài)这(zhè)一点(diǎn)上(shàng)不全(quán)这(zhè)么认为，他们(men)中(zhōng)大多数(shù)把爵(jué)士乐的(de)摇(yáo)摆感看(kàn)作是非洲或(huò)美国黑人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音(yīn)高与音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并不是直接(jiē)来自于对(duì)非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来自(zì)于(yú)对更(gèng)为宽(kuān)的区域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲的演出(chū))使用(yòng)时始终(zhōng)具(jù)有幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的(de)爵士(shì)乐(lè)大(dà)师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐(lè)究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果(guǒ)用语(yǔ)言来(lái)答复，你就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士乐都(dōu)是(shì)二拍(pāi)子的，每(měi)小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的(de)节(jié)奏背(bèi)景(jǐng)在低音部(bù)始终存在，使得(dé)爵(jué)士(shì)乐(lè)有(yǒu)一个稳定的(de)、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音(yīn)的上方，则是重(zhòng)音位置不规则的旋律(lǜ)、和(hé)声和对位声部，它们惯常使(shǐ)用的切分音效果与规律的低音声(shēng)部(bù)之间(jiān)形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调中，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣和(hé)通俗歌(gē)曲(qū)中吸(xī)取的成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)阶的结构，我们将在有关布鲁斯(sī)的部分(fēn)专门介(jiè)绍），而爵士(shì)乐的和声可以说是完全建(jiàn)立在传统和声的(de)基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用(yòng)各种变化和(hé)弦，其中主要的与众(zhòng)不同(tóng)之处(chù)，也是由(yóu)布鲁斯(sī)和(hé)弦(xián)带(dài)来的。

　　爵士乐在(zài)使(shǐ)用的(de)乐(lè)器和演奏方法上极有(yǒu)特色(sè)，完全不(bù)同于传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时(shí)代”以(yǐ)来，萨克斯管成为销售量最大的乐器(qì)之一；长号能够奏(zòu)出其他铜(tóng)管乐器做(zuò)不(bù)到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士(shì)乐(lè)队中(zhōng)大出风头；小(xiǎo)号也是爵士(shì)乐手偏爱的(de)乐器(qì)，这种乐器加上不同的弱音(yīn)器所产生的(de)新奇(qí)的音色以及最高音区(qū)的几个音几乎成了爵士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉他以及(jí)后(hòu)来出(chū)现的(de)电吉他则以其打击式(shì)的有力(lì)音响和演(yǎn)奏和弦(xián)的能(néng)力而占据重(zhòng)要地位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统乐(lè)队(duì)中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地(dì)位相对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐(lè)队中是(shì)很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队来(lái)说，它的气(qì)质太(tài)温顺了(le)，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中(zhōng)，每(měi)件乐器(qì)在音色和音量的(de)控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士(shì)乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件(jiàn)乐(lè)器(qì)都“站起来”。

　　乐(lè)队的编(biān)制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由低(dī)音(yīn)号、班(bān)卓琴和(hé)鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓(zhuó)琴(qín)逐渐(jiàn)被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入(rù)进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为(wèi)“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜(tóng)管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用(yòng)的乐(lè)器仍(réng)然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常(cháng)见的编制是三(sān)支小号(hào)和两支长(zhǎng)号，但这个(gè)数目并不固(gù)定；木管组通常由(yóu)四五支萨克斯管组成(chéng)，每(měi)个人都(dōu)兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器(qì)，如果编制是五(wǔ)支萨(sà)克斯管，一般是(shì)两支中音、两支次中音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还有一种(zhǒng)商业性(xìng)的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往往全部用次(cì)中音的，木(mù)管组会较多(duō)地使用其(qí)它(tā)的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三(sān)四个(gè)小提琴，在商品(pǐn)录(lù)音带(dài)中(zhōng)经常可以听到(dào)这(zhè)类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比(bǐ)较而(ér)言，爵士乐的(de)另(lìng)一大(dà)特征是它的发音(yīn)方(fāng)法和音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些(xiē)特(tè)征都足以使(shǐ)人们绝不会将它们(men)与任何(hé)传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大(dà)多来源于(yú)用乐器或人(rén)声对美洲黑(hēi)人民歌的模(mó)仿。

　　如(rú)果我们(men)有机会听到真(zhēn)正的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌(gē)，就(jiù)会发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒(zhì)闷到响亮(liàng)、由(yóu)刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地(dì)富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在(zài)爵士乐(lè)中，更(gèng)加入了非歌(gē)唱的吼声、高叫和(hé) *硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧也(yě)是造成(chéng)特异效果的重要手段，在这些技巧中最(zuì)常用的是不(bù)同于传(chuán)统观念(niàn)的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音(yīn)是音高（有时也可能是力度）的有(yǒu)规律的(de)变化造成的；比如小提琴上的(de)揉弦(xián)，就是利用这(zhè)种变化而产生富有生(shēng)命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变(biàn)化的方向(xiàng)一般是(shì)幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢(màn)到快，而(ér)且常常在一个(gè)音临近结束时增加抖动的(de)幅度和速度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定的音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一(yī)种从前居住在美国南部的非(fēi)洲奴隶以及他们的(de)后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受(shòu)西非文化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐(jiàn)成为移居(jū)到城市(shì)的黑人的音(yīn)乐家。