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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格直接和(hé)间接地影(yǐng)响了很(hěn)多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自(zì)己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章(zhāng)：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也(yě)找不(bù)到(dào)什么好的言语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还(hái)会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所说的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的(de)快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地(dì)指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题(tí)的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青(qīng)春和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢　　

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的希望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不要以为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不(bù)容(róng)易(yì)，可能失(shī)去(qù)得(dé)也快，只有(yǒu)更(gèng)加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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