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如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打是爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富(fù)动感的节奏型(xíng)舞(wǔ)蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特(tè)征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的(de)主要特点。

爵(jué)士是什么意思(sī)?

　　美国人(rén)称呼爵士是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　说明那孩子(zi)移民(mín)英国了(le)

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的(de)一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在(zài)战场(chǎng)上立(lì)过(guò)功劳或(huò)因某种特殊的(de)意义(yì)，因(yīn)而得到国王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可(kě)以作为一(yī)种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名(míng)叫(jiào)赖(lài)森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了一个由(yóu)五个(gè)白人(rén)组成(chéng)的(de)乐队(duì)，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有(yǒu)一种特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这(zhè)一事件进行(xíng)了报道和哗弯评(píng)论，立(lì)即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为(wèi)美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐(lè)的基本(běn)特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高(gāo)与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非是受过(guò)专门训练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专业的知(zhī)识(shí)时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中(zhōng)记录(lù)下的对话通常很少涉(shè)及实质性的问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期(qī)音(yīn)乐(lè)家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不(bù)上(shàng)一段真(zhēn)实的音乐资(zī)料来得(dé)准确与有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)的起(qǐ)源问题始终笼罩着(zhe)一(yī)层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各个角度对这个问(wèn)题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记(jì)着爵(jué)士乐并(bìng)不是(shì)完全这样起源的(de)，即使(shǐ)这(zhè)些(xiē)观(guān)点看上去(qù)多么得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十(shí)世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其(qí)二(èr)是一些(xiē)已有的音乐形式(当(dāng)时的(de)流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个(gè)畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩(cǎi)化(huà)地变换音(yīn)高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错或非(fēi)正(zhèng)规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音(yīn)符(fú)切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行(xíng)切分处理(lǐ)来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊不(bù)清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之生动化的(de)作(zuò)用(yòng)，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在(zài)视作为爵士乐的(de)特殊节奏(zòu)效(xiào)果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)演唱的模仿，相反它来(lái)自(zì)于对更(gèng)为(wèi)宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的(de)演出(chū))使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士(shì)余或是什么意思？为(wèi)什(shén)么有(yǒu)爵(jué)士这个词语(yǔ)？

　　爵士(shì)：爵士(shì)是西方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上立(lì)过功劳，因而爵士是皇家给人(rén)的封号，现代一般授予(yǔ)对社会有杰出贡(gòng)献的人(rén)，古代则是对忠诚的人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依(yī)次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯(hóu)爵、伯爵(jué)是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授(shòu)予(yǔ)了一些比较重要的勋章后(hòu)一并授(shòu)予的爵位得到(dào)国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源(yuán)于(yú)美国，诞生(shēng)于南部港口城市(shì)新(xīn)奥尔良，音乐根(gēn)基来自(zì)布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化(huà)和欧(ōu)洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵(jué)士乐主(zhǔ)要集中(zhōng)在新奥尔(ěr)良(liáng)发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要(yào)风格(gé)有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士(shì)、拉丁(dīng)爵士、融合(hé)爵士(shì)等。

　　爵士乐什(shén)么(me)意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种特殊(shū)的意义(yì)，因(y如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁īn)而得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合　　事(shì)情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖森威(wēi)的(de)夜总(zǒng)会(huì)里出现了一个由五个白人(rén)组成的(de)乐队，他(tā)们自称为(wèi)“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报道(dào)和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制的唱片(piàn)也(yě)被人们(men)竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次(cì)也成为(wèi)美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时(shí)值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵(jué)士(shì)音乐的(de)专(zhuān)栏作(zuò)者与观(guān)察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了(le)解些专业的(de)知识时经常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把采访角度倾向(xiàng)于个人(rén)经(jīng)历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采访者(zhě)的如(rú)实回答也比不上一(yī)段真实的(de)音(yīn)乐资料来得准确(què)与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而，接下来(lái)我(wǒ)们还是尝试着整合一(yī)下从各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并不是完全(quán)这(zhè)样(yàng)起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新(xīn)奥(ào)尔良一带(dài)民间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国(guó)黑(hēi)人在音乐上(shàng)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后(hòu)面我们会谈到；其二是一(yī)些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特(tè)殊方面的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强(qiáng)调色彩化地变换音(yīn)高，这种音(yīn)高(gāo)变(biàn)换在正(zhèng)统的(de)欧洲音(yīn)乐(lè)中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看作为(wèi)是出错或非正(zhèng)规(guī)的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行切分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含(hán)糊不(bù)清的(de)方式(shì)来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音符和(hé)使之(zhī)生动化(huà)的(de)作(zuò)用，最终导致我(wǒ)们现在(zài)视作(zuò)为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般的学(xué)者在这一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上(shàng)的(de)演进对爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者(zhě)来讲并不(bù)是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对(duì)更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(yīn)(黑人(rén)的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲(qū)的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士(shì)乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐(lè)究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如(rú)果用语(yǔ)言来答复，你就一辈(bèi)子也(yě)明白(bái)不了(le)。

　　” 一般地(dì)说(shuō)，爵(jué)士乐都(dōu)是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍子的节(jié)奏背景在低音部始(shǐ)终存在，使得爵(jué)士乐有(yǒu)一个稳定的、规(guī)律的节(jié)奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是重音位置不(bù)规则(zé)的旋律、和声(shēng)和对位声部(bù)，它们惯常使用的切(qiè)分音效果(guǒ)与规律(lǜ)的低音声部(bù)之(zhī)间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音(yīn)乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸(xī)取(qǔ)的成分之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我(wǒ)们将(jiāng)在有关布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵士(shì)乐(lè)的(de)和声可以说是(shì)完全建(jiàn)立在传(chuán)统和声的基础之上，只是(shì)更加(jiā)自由地使用各种变化和弦(xián)，其中主要的与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演(yǎn)奏方(fāng)法(fǎ)上极(jí)有(yǒu)特色，完全(quán)不同(tóng)于(yú)传统乐(lè)队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售(shòu)量最大的乐(lè)器之一；长号(hào)能(néng)够奏出其他铜管乐器做不到的(de)、滑稽的(de)或(huò)是怪诞的滑(huá)音，因而(ér)在爵士乐队中大出风头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新(xīn)奇的音色以及(jí)最(zuì)高音(yīn)区的几个音几乎成了爵士(shì)乐(lè)独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来(lái)出现的电吉他则(zé)以其打击式(shì)的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队(duì)中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位相对次要一些(xiē)；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是(shì)很迷人的(de)，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了(le)，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中，每件乐器(qì)在音色和音量的(de)控制(zhì)上(shàng)都尽(jǐn)量溶入整(zhěng)体的(de)音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件(jiàn)乐(lè)器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队的编制(zhì)很(hěn)灵活，最(zuì)基本的是两(liǎng)个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在早期的(de)爵(jué)士乐队中，节奏组由低音(yīn)号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后(hòu)来(lái)，低音号和班卓(zhuó)琴(qín)逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和(hé)吉他所取代，钢(gāng)琴也(yě)加(jiā)入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时(shí)称为(wèi)“大乐队”，它(tā)有(yǒu)三部分组(zǔ)成(chéng)：节(jié)奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他(tā)、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管组常(cháng)见的编制是三支小号和两支长号，但这(zhè)个数(shù)目并不固(gù)定；木管组(zǔ)通常由四(sì)五支萨克(kè)斯(sī)管组成，每个(gè)人都兼(jiān)吹单(dān)簧管或(huò)是别的木管乐器，如果编制(zhì)是五支萨克斯(sī)管，一般是两支中音、两(liǎng)支(zhī)次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种商业(yè)性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多(duō)，但萨克斯管往往(wǎng)全(quán)部用次中音(yīn)的，木管组(zǔ)会较(jiào)多地(dì)使用(yòng)其它的乐器（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管(guǎn)），有时(shí)还加上三四(sì)个(gè)小提琴，在商(shāng)品(pǐn)录音带中经常可(kě)以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比(bǐ)较而言，爵(jué)士乐的(de)另(lìng)一大(dà)特征是它的发音方法和音(yīn)色，无论是乐(lè)器还(hái)是人(rén)声，这些特(tè)征都足以使(shǐ)人(rén)们绝不会将(jiāng)它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于用(yòng)乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些(xiē)由粗(cū)嘎到(dào)圆滑、由(yó如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁u)窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变化是多么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入(rù)了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了(le)这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的(de)演(yǎn)奏和演唱技巧也是造(zào)成特异效果的重要手段(duàn)，在这些技巧中最常用的是不同于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤音是音(yīn)高(gāo)（有时(shí)也可能是力度）的有规律的变(biàn)化造成的；比如小提琴(qín)上的(de)揉(róu)弦，就是利用这种变化而(ér)产(chǎn)生(shēng)富有生命力的音响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐中(zhōng)的(de)颤音是有变化的(de)，变(biàn)化的方向一般(bān)是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个(gè)音临(lín)近结(jié)束时(shí)增(zēng)加抖动的幅度和(hé)速度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们(men)会从下向(xiàng)上(shàng)滑(huá)到(dào)预定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居(jū)住在美(měi)国南(nán)部的(de)非洲(zhōu)奴隶以及他们(men)的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴(nú)隶(lì)也逐(zhú)渐成(chéng)为移居到城市(shì)的黑(hēi)人的音(yīn)乐家。