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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和(hé)间(jiān)接地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基一生(shēng)写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照(zhào)自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情(断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理4px;'>断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的全部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的(de)音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(h断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理àn)的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以(yǐ)后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板(bǎn)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也(yě)充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动力也就(jiù)油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律(lǜ)也在(zài)提(tí)醒着我们，成(chéng)功来(lái)得(dé)不(bù)容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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