赏析

　　 “知否？知否？应是(shì)绿肥红瘦。

　　”这(zhè)既是对侍女的反诘(jí)，也像是自言自语：这个(gè)粗心的丫头(tóu)，你知道不知道，园(yuán)中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。

　　这(zhè)句对白写出了诗画所不能道(dào)，写出了伤春易春的闺中人复(fù)杂(zá)的神情口吻(wěn)，可谓“传神之笔。

　　“应是”，表明(míng)词人对窗外(wài)景象的推(tuī)测与判断，口吻(wěn)极当。

　　因为她毕(bì)竟尚未亲眼(yǎn)目睹，所以(yǐ)说(shuō)话时要留有余(yú)地。

　　同时，这一词语中(zhōng)也暗(àn)含着(zhe)“必然是”和(hé)“不得(dé)不是”之(zhī)意(yì)。

　　海(hǎi)棠虽(suī)好，风(fēng)雨无情，它是(shì)不(bù)可能长(zhǎng)开不谢的。

　　一语之中，含有不尽(jǐn)的(de)无可奈何的(de)惜花(huā)情在，可谓语浅意深。

　　而这一(yī)层(céng)惜花的殷(yīn)殷情意，自然是(shì)“卷帘人”所不能体察也无须(xū)更多(duō)理会的，她毕(bì)竟(jìng)不能像她的女主人那(nà)样(yàng)感情(qíng)细腻，那样对自然和人生(shēng)有着更深的(de)感(gǎn)悟。

　　这也许是(shì)她所以作出上面的回答的原因。

　　 末(mò)了的“绿肥红瘦”一(yī)语，更(gèng)是全词(cí)的(de)精绝(jué)之(zhī)笔，历(lì)来(lái)为(wèi)世人所称道。

　　“绿”代替叶(yè)，“红(hóng)”代替花(huā)，是两种颜色的对(duì)比(bǐ)；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大(dà)，“瘦(shòu)”形(xíng)容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少(shǎo)，是两种状态的(de)对比。

　　本来平平常常的四个字，经词(cí)人的(de)搭配组合，竟显得(dé)如(rú)此色彩鲜明、形(xíng)象(xiàng)生动，这实在是语(yǔ)言运用上(shàng)的一个创造。

　　由(yóu)这四个字生发联想，那“红瘦(shòu)”正是表明春天的(de)渐渐消逝，而(ér)“绿肥”正(zhèng)是象(xiàng)征着绿(lǜ)叶成荫的(de)盛夏的即将来(lái)临(lín)。

　　这种极富(fù)概括性的语言，又实在令人叹(tàn)为观止(zhǐ)。

　　 此(cǐ)词借宿(sù)酒(jiǔ)醒后询问(wèn)花事(shì)的(de)描写，委婉地表达了作者怜花惜(xī)花的(de)心情，充分体现出作者对(duì)大自然、对(duì)春天的热爱，也流(liú)露了内心的苦闷。

　　全词篇(piān)幅虽短，但含蓄蕴藉，意(yì)味(wèi)深长(zhǎng)，以景衬情，委曲(qū)精工，轻(qīng)灵新巧，对人物心理(lǐ)情绪的刻画栩栩如生，以对(duì)话推动词意发展(zhǎn)，跌宕起(qǐ)伏，极尽传神之妙，显示出(chū)作者深(shēn)厚的艺(yì)术功力。

　　 集评

　　 黄蓼园《寥(liáo)园词选(xuǎn)》：“一问(wèn)极(jí)有情，答以(yǐ)‘依旧(jiù)’，答(dá)得极淡。

　　跌出‘知否’二(èr)句来，而‘绿肥红瘦’，无限凄婉(wǎn)，却又妙在(zài)含蓄，短幅中藏(cáng)无数(shù)曲折，自是圣于词者。

　　”

　　 胡云翼《宋词选(xuǎn)》：李(lǐ)清(qīng)照在北宋颠覆(fù)之前的(de)词颇多(duō)饮酒、惜花之作，反映出她那种极其悠(yōu)闲、风雅的生活(huó)情调(diào)。

　　这首词在写(xiě)作上以(yǐ)寥寥数语的(de)对(duì)话，曲折地表达出(chū)主(zhǔ)人(rén)公惜花的心情，写得那么传(chuán)神。

　　“绿(lǜ)肥红瘦”逗谨，用语简炼，又很形象化(huà)。

　　 《唐宋词百首详解》：这首词用寥寥数语，委婉地表达(dá)了女主人惜花的(de)心情，委婉、活泼(pō)、平易、精炼，极尽传神之睁液妙。

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