柴可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风(fēng)格(gé)而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品(莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗pǐn)完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照自(zì)己的意(yì)思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个(gè)性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是难以(yǐ)详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到(dào)什么(me)好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现(xiàn)了(le)他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起的(de)音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的(de)内涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一(yī)任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发(fā)展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都(dōu)市的(de)你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活(huó)的(de)希望(wàng)充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成(chéng)功(gōng)来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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