柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得(dé)世界修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农(nóng)奴(nú)改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的(de)情(qíng)感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结(jié)合而(ér)见长，他(tā)吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直(zhí)在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如(rú)果(guǒ)按(àn)照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么(me)也感受不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起的音符就会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不善(shàn)于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时除(chú)了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发(fā)寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑(yì)制(zhì)的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时(shí)的还(hái)会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依(yī)然(rán)有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形(xíng)容词(cí)，空气(qì)的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功来得不容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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