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  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘(liú)希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云(yún)外(wài),人(rén)影动(dòng)摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥义无反顾是什么意思啊,义无反顾在感情上是什么意思相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的(de)运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排(pái)比句式,一般用于段(duàn)落的(de)起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复(fù)中求(qiú)变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合(hé)的(de)三(sān)句(jù))的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠走盘(pán)的(de)音情(qíng),为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为(wèi)砂(shā),青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山(shān)日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多(duō)的(de)是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有顶针(zhēn)格(如第四、五句(jù)衔接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音(yīn)情(qíng),为(wèi)这(zhè)首春歌增(zēng)添了不(bù)少风(fēng)姿。

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