京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生是戏(xì)曲表演(yǎn)行当的(de)主要类型之一，除(chú)净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身份(fèn)、性格特征(zhēng)和(hé)表(biǎo)演特点(diǎn)，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某(mǒu)些勾(gōu)脸的武生之外,其(qí)他都是素脸(liǎn),也(yě)就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮演各种不(bù)同年(nián)龄、性格、身份的女(nǚ)性(xìng)的一类角(jiǎo)色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫(shān)、刀(dāo)马(mǎ)旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并(bìng)不干(gàn)净(jìng)，故反(fǎn)其(qí)意(yì)为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花(huā)脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架(jià)子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在(zài)表演(yǎn)风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛(niú)的(de)丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂(guà)须(xū)。

　　又细分为老(lǎo)生(shēng)、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在(zài)北杂剧中，末(mò)称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而(ér)与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即(jí)“副末”，除(chú)担任报(bào)台，介绍剧情梗概(gài)和剧目主题的开场外(wài)，还在戏中扮(bàn)演社会地(dì)位低(dī)下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是(shì)继(jì)宋元南(nán)戏脚色制(zhì)度发(fā)展而来，按照(zhào)南昆的(de)路子，包括老生、副末、老外三个家门(mén)，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧(jù)的角(jiǎo)色都有(yǒu)哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又(yòu)称角色(sè)，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧(jù)中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性(xìng)格与(yǔ)身(shēn)份的不(bù)同，可分为安工老生或(huò)称唱工(gōng)老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演(yǎn)武将)，衰派(pài)老生(如扮(bàn)演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸(liǎn)的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生(shēng))、穷(qióng)生(shēng)(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中的武打角(jiǎo)色，穿厚(hòu)底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母(mǔ)型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服(fú)装花艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦(dàn):为(wèi)演武功做枣(zǎo)禅(chán)见长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并不(bù)干净(jìng)，故反其意为‘‘净(jìng)”净(jìng)行分如下几种角色:以唱(chàng)为主的(de)铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸;以工(gōng)架为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如(rú)大(dà)将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红(hóng)净，在表演风(fēng)格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称“末(mò)”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司(sī)引戏(xì)职能，如打头出场(chǎng)者(zhě)，反(fǎn)其义而称(chēng)为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角(jiǎo)色(sè)。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨(bèn)的代(dài)名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国(guó)五大戏曲(qū)剧种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为(wèi)主，用(yòng)胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏(xì)曲三鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三(sān)庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大(dà)徽班陆续进入北京(jīng)，他们与(yǔ)来(lái)自湖北的(de)汉(hàn)调艺人合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的(de)部分(fēn)剧目、曲调和表演方(fāng)法(fǎ)，吸收了一(yī)些地方民间曲调，通过不断的交流、融(róng)合，最终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开始(shǐ)快速1mol等于多少克怎么算，0.1mol等于多少克发展，直至民国得(dé)到(dào)空前(qián)的(de)繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世(shì)界(jiè)各地，成为介(jiè)绍、传播中国传(chuán)统艺术(shù)纯尘文(wén)化(huà)的(de)重要媒(méi)介(jiè)。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在(zài)2010年11月16日(rì)，京(jīng)剧被列入(rù)“人类(lèi)非(fēi)物质文(wén)化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比(bǐ)较难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发(fā)展，不(bù)是某个人凭空臆造的产物，而是戏(xì)曲艺术家们在长期艺(yì)术实践中，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析(xī)、判断，作出评价(jià)，才逐步形成了(le)一整套(tào)完整的艺术(shù)手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系(xì)由(yóu)唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色(sè)行(xíng)当(dāng)之一，是京剧和某些地方(fāng)戏中净的别称）所戴面(miàn)具(jù)和参军戏副净(jìng)的(de)涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎(tāi)于上(shàng)古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉(hàn)、唐的(de)代(dài)面，发展(zhǎn)为(wèi)宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成(chéng)之后，脸谱与面具仍(réng)然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的(de)贵(guì)州的(de)‘地(dì)戏(xì)’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧(jù)多至百余，少者亦须(xū)数十(shí)。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的大剧(jù)种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的(de)混合使用与(yǔ)脸(liǎn)谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递发(fā)展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱(pǔ)与京(jīng)剧表演艺术(shù)一样，是和演员一起出现在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有(yǒu)二百余年的(de)历史，但与(yǔ)其他戏曲(qū)相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深(shēn)受人民群众的喜爱(ài)，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸(liǎn)谱(pǔ)在中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱中具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱(pǔ)是一种写意和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结(jié)合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗(lǎng)乐(lè)观的脸谱总(zǒng)是(shì)舒(shū)眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的(de)脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低(dī)曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹(wén)”的上下开合来表现气(qì)质，用“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色的一(yī)种特(tè)殊的(de)化妆方法。

　　由(yóu)于每个历(lì)史(shǐ)人物(wù)或某一种类型(xíng)的人物都有一种大概的谱式(shì)，就(jiù)像唱(chàng)歌、奏乐都要(yào)按照乐谱(pǔ)一样(yàng)，所以称(chēng)为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是(shì)来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类(lèi)型的人物(wù)为采(cǎi)用某(mǒu)些(xiē)色(sè)彩的(de)。

　　红(hóng)色的(de)脸谱(pǔ)表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴(bào)躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色(sè)的脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初(chū)的作(zuò)用，只(zhǐ)是夸大剧中角色(sè)的五官部位和(hé)面部的(de)纹(wén)理，用夸张的手法表现剧(jù)中人的性格、心理和生理上(shàng)的特征，以(yǐ)此来(lái)为整个戏剧的(de)情(qíng)节服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及里、由浅到(dào)深(shēn)，本身就逐渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具有民族特色的、以(yǐ)人的面部(bù)为表现手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百(bǎi)科-京剧

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