雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

　　关于雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)以及雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什(shén)么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在表(biǎo)情(qíng)达(dá)意上的作用，柳(liǔ)永(yǒng)的雨霖铃是什(shén)么意思(sī)等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也(yě)是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地步(bù)，也传达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写(xiě)真情实(shí)感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤(shāng)荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词(cí)的(de)发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人