柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一生写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而(ér)见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太(tài)多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的(de)开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全(quán)部(bù)内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是(shì)在(zài)静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让(ràng)州我的(de)激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去(qù)感受(shòu)，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降(jiàng)B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美(měi)的(de)同(tóng)时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　 <比较长的古诗词，比较长的古诗10句/p>

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了(le)森(sēn)林中(zhōng)畅(chàng)快流动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还会(huì)有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着(zhe)憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力(lì)，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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