京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的(de)角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是(shì)戏(xì)曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外(wài)的男性(xìng)角色称(chēng)为生行。

　　按其扮演的(de)人物的年龄、身(shēn)份、性格特征和表演特点(diǎn)，大致(zhì)分为老(lǎo)生(shēng)、小(xiǎo)生(shēng)、外、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生除了红生(shēng)某些勾脸(liǎn)的武生之外,其他都是(shì)素(sù)脸,也就是内行说(shuō)的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮(bàn)演各(gè)种不(bù)同(tóng)年龄(líng)、性(xìng)格、身份的女性的一(yī)类(lèi)角色的(de)总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的(de)花(huā)脸(liǎn)角(jiǎo)色，看(kàn)来并(bìng)不干(gàn)净，故反(fǎn)其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为(wèi)主的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为主的(de)架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二(èr)花脸言红净，在(zài)表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而能(néng)说能(néng)跳(tiào)，表演出(chū)活泼伶俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑笨性(xìng)又(yòu)完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂剧所(suǒ)称的“生”同，而与(yǔ)“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题(tí)的(de)开场外，还在戏中扮(bàn)演社会(huì)地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行(xíng)是继宋元南戏(xì)脚色制度发展(zhǎn)而(ér)来，按照(zhào)南昆的路(lù)子，包括(kuò)老(lǎo)生、副末、老外三个家门(mén)，约在清代中叶初步(bù)定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又(yòu)称(chēng)角色，主(zhǔ)要可分为(wèi)生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生(shēng)行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红(hóng)生(shēng)、小生、武(wǔ)生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的(de)重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即(jí)中年以上的剧中人(rén)，口戴胡子(zi)(髯(rán)口(kǒu))，因性格(gé)与身份的(de)不同，可分为安(ān)工(gōng)老生或(huò)称(chēng)唱工(gōng)老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把(bǎ)老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷困潦(lǎo)倒(dào)之(zhī)人(rén)等)。

　　 红生(shēng):为勾(gōu)红脸(liǎn)的须生，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚(hòu)底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄(báo)底靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣(yī)、花(huā)旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦(dàn)、闺(guī)旦等角色(sè)。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳为特色(sè)，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦(dàn):为演武功做(zuò)枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不(bù)干净(jìng)，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下(xià)几种角(jiǎo)色(sè):以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架(jià)为主的架子(zi)花(huā)脸，如(rú)大将、和(hé)尚(shàng)、绿林(lín)好汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上均有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实际(jì)末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又哥呀是什么鱼怎么叫 戈雅鱼是淡水鱼吗分为方(fāng)巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌(diē)、打(dǎ)、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳(tiào)，表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐(lì)，善(shàn)演武(wǔ)功武技(jì)的角色，此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五(wǔ)大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注(zhù)重写意(yì)。

　　被视为中(zhōng)国国粹(cuì)，中国(guó)戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代(dài)乾(qián)隆五十(shí)五年（1790年）起，原(yuán)在南方(fāng)演出的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续(xù)进入北京，他们与来自湖北的(de)汉调(diào)艺人合作(zuò)，同时(shí)又接受了(le)昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的部分剧目(mù)、曲调和表演(yǎn)方(fāng)法，吸收了一些(xiē)地方民(mín)间曲调，通(tōng)过不断(duàn)的交(jiāo)流、融合，最终(zhōng)形(xíng)成(chéng)京剧。

　　京(jīng)剧形成后在(zài)清朝宫廷内开始快(kuài)速(sù)发展(zhǎn)，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播(bō)中国传统艺术纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北京(jīng)为中心，遍(biàn)及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是(shì)某个人凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲(qū)艺术家们(men)在长期艺(yì)术实(shí)践中，对生(shēng)活现(xiàn)象的观察、体(tǐ)验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的(de)艺术手法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系(xì)由(yóu)唐朝乐舞(wǔ)大面(miàn)（传统戏(xì)曲(qū)角色行当之一，是(shì)京剧和某(mǒu)些地方(fāng)戏中净的别称(chēng)）所戴面(miàn)具和参(cān)军(jūn)戏副净(jìng)的(de)涂面逐渐演(yǎn)变而来(lái)。

　　中国戏曲理论哥呀是什么鱼怎么叫 戈雅鱼是淡水鱼吗家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的(de)图(tú)腾，滥觞于春(chūn)秋(qiū)的傩祭，孽(niè)乳(rǔ)为汉、唐(táng)的(de)代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多至百(bǎi)余，少者(zhě)亦须(xū)数十。

　　‘南(nán)昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一(yī)般均(jūn)戴(dài)面具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量(liàng)发(fā)展脸谱，可(kě)是加官、财神(shén)、魁(kuí)星、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍戴(dài)面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的(de)混合使用与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁(fán)，可以看出(chū)中国戏曲累递发(fā)展的轨(guǐ)迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一样，是(shì)和演员一(yī)起出现在舞台(tái)上的(de)活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余年的历史，但与其他(tā)戏曲相比，它发展快(kuài)，流传(chuán)广(guǎng)，深受(shòu)人民群众(zhòng)的喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)中具有特(tè)殊的(de)地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱是一种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝(wō)来刻画面部的(de)表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼(yú)尾纹(wén)”的高低曲直(zhí)来反(fǎn)映年龄，用“法令纹”的上(shàng)下(xià)开合来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同图案(àn)象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民(mín)族特色的一(yī)种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由(yóu)于每(měi)个历史人物(wù)或某一种类型的人物都有一种(zhǒng)大(dà)概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按(àn)照乐(lè)谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的(de)来(lái)源，一般的说法是来自(zì)假面具(jù)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)根据(jù)某种性格、性情或某种(zhǒng)特殊类(lèi)型(xíng)的人(rén)物(wù)为(wèi)采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱(pǔ)表示凶狠残暴，如宇文成(chéng)都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪(háo)暴(bào)躁的人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱一般表示(shì)奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初(chū)的作(zuò)用，只是夸大剧中角色的五(wǔ)官部位和(hé)面部(bù)的纹理，用夸张(zhāng)的(de)手法表现(xiàn)剧中人(rén)的(de)性格(gé)、心(xīn)理和生理上的特征，以(yǐ)此来为整个(gè)戏(xì)剧的情(qíng)节服(fú)务，可是发(fā)展到后来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表及(jí)里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐(jiàn)成为一种具有民族特色(sè)的、以人的面部为表现手段的(de)图案(àn)艺(yì)术哥呀是什么鱼怎么叫 戈雅鱼是淡水鱼吗了。

　　参考(kǎo)资(zī)料(liào)：百(bǎi)度百科(kē)-京(jīng)剧

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