门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前(qián)两颗树 一颗是枣树 另一颗也(yě)是枣(zǎo)树是“门前(qián)两(liǎng)棵树，一棵是枣(zǎo)树”一棵枣树(shù)指作者自(zì)己(jǐ)，另一(yī)棵枣树指和自(zì)己(jǐ)有一(yī)样目标的人的。

　　关于门前两棵树,一颗(kē)是枣树(shù),另(lìng)一颗也是枣树，门前两(liǎng)颗树 一(yī)颗是枣树 另一颗也是枣(zǎo)树以及门前(qián)两棵树,一颗(kē)是枣树,另一颗(kē)也是枣树，门前有两棵树,一棵是(shì)枣树,另一棵是(shì)什么树？，门前两颗树 一颗是(shì)枣树(shù) 另一颗也(yě)是枣(zǎo)树，门前有俩棵树(shù),一棵(kē)是(shì)枣树,另一棵(kē)也是枣树，门前(qián)2棵树,一棵是(shì)枣(zǎo)树等问题，小编将为你整理以下知识：

门(mén)前两(liǎng)棵树(shù),一颗是枣树(shù),另一颗七美德分别对应哪几个天使 七美德分别是谁也是(shì)枣树，门前两颗树 一颗(kē)是(shì)枣树 另(lìng)一颗也是枣树

　　该句体现了孤寂(jì)、单调的情感(gǎn)，还有(yǒu)对(duì)这种单调(diào)状况的无奈(nài)。

　　渲(xuàn)染了(le)一种孤(gū)寂悲(bēi)凉的气氛(fēn)，也(yě)引(yǐn)导了(le)全文的(de)主要氛(fēn)围。

　　出自现代(dài)文学家鲁迅创作(zuò)的一首叙事兼抒情(qíng)的(de)散文诗《秋夜》。

　　原文(wén)：

　　在(zài)我的(de)后园，可以看见墙外有两株树(shù)，一株是枣(zǎo)树(shù)，还有一(yī)株(zhū)也是枣树(shù)。

　　这上面的夜的天(tiān)空，奇怪而高，我生平没有见过(guò)这样奇怪而高的天(tiān)空。

　　他仿(fǎng)佛要离开人间(jiān)而去，使人们仰面不再看见。

　　然而现在却(què)非常之蓝，闪闪(shǎn)地䀹着几十个星星的眼，冷眼。

　　他的口角上现出微(wēi)笑，似乎自以为大有深意，而将(jiāng)繁霜洒在我的(de)园(yuán)里(lǐ)的野(yě)花草上。

　　我(wǒ)不(bù)知道那些花草真叫什么名(míng)字，人(rén)们叫他们什(shén)么名字(zì)。

　　我记(jì)得有一种开过极(jí)细小的(de)粉红花(huā)，现在(zài)还开着，但(dàn)是更极细(xì)小(xiǎo)了，她在冷的夜气中(zhōng)，瑟缩(suō)地(dì)做梦(mèng)，梦见春的到来，梦见秋的(de)到(dào)来，梦见瘦的诗人将眼泪(lèi)擦在(zài)她最末(mò)的(de)花瓣上，告诉(sù)她秋虽然来，冬虽然来，而(ér)此后接着还是春，蝴蝶乱飞(fēi)，蜜蜂都唱起春词来(lái)了。

　　她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他们简直落(luò)尽了(le)叶子(zi)。

　　先前，还(hái)有一(yī)两个孩子来打他们，别人打(dǎ)剩(shèng)的枣子，现在(zài)是一(yī)个(gè)也不(bù)剩(shèng)了，连(lián)叶子(zi)也落尽(jǐn)了(le)。

　　他知(zhī)道小(xiǎo)粉红(hóng)花(huā)的梦，秋(qiū)后要有(yǒu)春；

　　他也知道落叶的梦(mèng)，春后还是(shì)秋。

　　他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱(tuō)了当初满树是果实和叶子时候的(de)弧形，欠伸得(dé)很舒服。

　　但是，有几枝还低亚(yà)着，护(hù)定他(tā)从打枣的竿(gān)梢所得的(de)皮伤，而最(zuì)直最长的(de)几枝，却已(yǐ)默默(mò)地铁似的(de)直刺着奇怪而高(gāo)的天空(kōng)，使天空闪闪(shǎn)地(dì)鬼䀹眼；

　　直(zhí)刺着(zhe)天空中圆(yuán)满的月(yuè)亮，使月(yuè)亮窘得(dé)发白。

　　鬼䀹眼的天空越(yuè)加非常之蓝，不安了，仿佛(fú)想离去(qù)人间，避开(kāi)枣(zǎo)树，只将月亮剩下。

　　然(rán)而月亮也(yě)暗(àn)暗地躲到东边去了。

　　而一无所有的干子，却仍然默默地铁(tiě)似的直刺着奇怪(guài)而高的天空，一意要制他(tā)的死命，不管他(tā)各(gè)式(shì)各样地䀹着许多(duō)蛊惑的眼睛。

　　哇的(de)一声，夜游的恶(è)鸟飞过了。

　　我忽而听到夜半(bàn)的(de)笑声，吃吃地(dì)，似乎(hū)不愿意惊动睡着的人，然而四(sì)围的空(kōng)气都(dōu)应和着笑(xiào)。

　　夜半，没有(yǒu)别(bié)的人，我即刻听出这声音就在我嘴里(lǐ)，我也即刻(kè)被这笑声所驱逐，回(huí)进自己(jǐ)的房。

　　灯火的带子也即刻被我旋高(gāo)了。

　　后窗的玻璃上(shàng)丁丁地响(xiǎng)，还有许多小(xiǎo)飞虫乱撞。

　　不多久，几个进来了，许是(shì)从窗纸的破(pò)孔进来的。

　　他们一进来，又在玻璃(lí)的灯罩上撞(zhuàng)得(dé)丁丁(dīng)地响。

　　一个从上面(miàn)撞进(jìn)去(qù)了，他(tā)于是遇到火，而且我以(yǐ)为(wèi)这火是真的。

　　两三个却休息(xī)在灯(dēng)的纸罩上喘气。

　　那罩(zhào)是昨晚新换的罩(zhào)，雪白(bái)的纸(zhǐ)，折出波(bō)浪(làng)纹的(de)叠痕，一角还(hái)画出(chū)一枝猩红(hóng)色的栀(zhī)子。

　　猩红的(de)栀子开花时(shí)，枣树又要做小粉红花的梦，青(qīng)葱(cōng)地弯(wān)成弧形了……我又听(tīng)到夜(yè)半的笑声；

　　我赶紧砍断(duàn)我的心绪，看(kàn)那老在白纸罩上的(de)小青虫(chóng)，头大尾小，向(xiàng)日葵子似的(de)，只有半粒小麦那(nà)么(me)大，遍身的颜(yán)色苍翠(cuì)得可(kě)爱，可怜。

　　我打一(yī)个呵欠，点起(qǐ)一支纸烟，喷出烟来，对着灯默(mò)默地(dì)敬奠(diàn)这(zhè)些苍(cāng)翠精致的英雄们。

　　一九二四年九(jiǔ)月十五日。

　　注释：

　　①他：在(zài)54初(chū)期的(de)白话文中，不(bù)管称第三人(rén)称(chēng)的女性或称(chēng)物都用“他”。

　　此文(wén)中的“他”、“他们(men)”即分别指代天空(kōng)、花草、枣(zǎo)树等。

　　②䀹（shǎn）：眨(zhǎ)眼。

　　③瑟缩：因寒冷而不(bù)舒展(zhǎn)，冷的哆嗦，发抖。

　　④低(dī)亚：低(dī)垂(chuí)。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这(zhè)是写作者深夜里一瞬间(jiān)的(de)感觉(jué)，并不是真(zhēn)的月(yuè)亮东(dōng)移。

　　⑥蛊(gǔ)惑：恶意的诱骗人，使人心意迷惑。

　　⑦吃(chī)吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元(yuán)稹(zhěn)《景申秋》诗有“丁丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌木，春夏(xià)开白花，极(jí)香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第一段(duàn)没(méi)有从较大场景(jǐng)着笔写秋夜，而是(shì)劈头一句即以(yǐ)奇特的重复修(xiū)辞格凸现(xiàn)枣树，如奇峰突兀(wù)，赫然而立(lì)，十分醒(xǐng)目。

　　这(zhè)种特写镜头式的(de)表现手法既强调了两株(zhū)枣树傲然独立、凛然不(bù)可(kě)侵(qīn)犯的精神风貌，又(yòu)形成了全(quán)文整体意境(jìng)中的骨脊，特别鲜(xiān)明突(tū)出。

　　第二段(duàn)写深秋(qiū)的(de)夜空(kōng)，作者先点出(chū)并且突出了它的“奇怪而高”，难以捉摸的特(tè)点。

　　然后写(xiě)天空与人间难以(yǐ)弥合的距离，突出(chū)了它对人间(jiān)的冷漠无情。

　　再写(xiě)天空“闪闪的鬼䀹眼(yǎn)，冷眼”，更写(xiě)出(chū)了(le)天空(kōng)的阴险狡(jiǎo)诈(zhà)，对人间的敌视态度。

　　最后写天空(kōng)”自(zì)以为大有(yǒu)深意”，其实是隐(yǐn)藏杀机的微笑。

　　把(bǎ)繁霜洒(sǎ)在(zài)野花(huā)草上，自然是(shì)天空对(duì)人间生命(mìng)的虐杀(shā)。

　　第三段作(zuò)者以简约而异(yì)常形象的(de)笔触(chù)刻划了小粉红花(huā)的形象，善良、弱小而富(fù)有美丽的梦幻，她出身低(dī)微，不(bù)知道名字，而又(yòu)十分柔弱。

　　这是一(yī)个可(kě)爱而又可(kě)怜(lián)的形象，象征了当(dāng)时的青(qīng)年知识分子以及许许多多(duō)倍受恶势力摧残(cán)压(yā)迫的弱小(xiǎo)者。

　　第四、五自(zì)然段是对枣树的赞美，是全篇(piān)的核(hé)心(xīn)。

　　作者饱(bǎo)含深情，不惜(xī)笔墨塑造枣(zǎo)树这一战(zhàn)斗者的形象。

　　他(tā)饱(bǎo)经沧桑：不仅经繁(fán)霜(shuāng)的(de)虐杀，还有孩子们来打枣，甚至给他留下皮(pí)伤；

　　他清醒冷静：他(tā)知道小粉红花的梦，也知道落叶的梦，他知道有(yǒu)希望，也有困难，因而(ér)，他(tā)不靠(kào)虚妄的幻想支撑自己(jǐ)，而执着于(yú)现(xiàn)实的战斗；

　　他(tā)顽强不(bù)屈：他(tā)认准敌人(rén)，绝不(bù)放过，“默默(mò)地铁似(shì)的(de)直(zhí)刺着奇怪而高的天(tiān)空”及其(qí)帮(bāng)凶月亮；

　　他(tā)坚韧(rèn)不拔：不管情况有什(shén)么变化，面对顽(wán)敌“他都一意要(yào)制他的(de)死(sǐ)命，不管他各式各样地映着许多蛊惑(huò)的眼睛”，绝不轻(qīng)易退下来。

　　最(zuì)后三段着重写小青虫，作(zuò)者(zhě)以(yǐ)饱(bǎo)含深情的笔调，称颂小青虫为追求(qiú)光明而不惜(xī)牺牲的精神，虽然小青(qīng)虫有(yǒu)些莽撞(zhuàng)，有的被烧死，有的(de)“在灯的纸(zhǐ)罩上(shàng)喘气”，但作(zuò)者对它们的斗争(zhēng)热情充满了敬意，因为(wèi)时代(dài)需要的是“不问(wèn)成败而要(yào)战斗的人们(men)”，所(suǒ)以作者对(duì)小青(qīng)虫活着的表示敬意，死了的表示(shì)祭奠(diàn)。

　　作者对小青虫的描写也进一(yī)步衬托了枣树(shù)的成熟、执着和刚强(qiáng)。

　　创作背景：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当时(shí)，在(zài)帝国主义(yì)和北洋军阀相互勾(gōu)结实(shí)行(xíng)统治(zhì)的情况下，中国北方(fāng)的民(mín)主革命处(chù)于(yú)低潮(cháo)。

　　同(tóng)时，“54”退潮后新文化战线发生了分(fēn)裂，思想界起了巨大分化，原(yuán)来“同一战阵中(zhōng)的伙(huǒ)伴”，“有的高升，有的退隐，有的(de)前进”，而且北京的(de)文(wén)化(huà)界和教(jiào)育(yù)界又掀(xiān)起一股提倡(chàng)国粹、整理国(guó)故(gù)，妄(wàng)图将青年重新拉回故纸(zhǐ)堆(duī)的(de)复古思潮。

　　面对这些社会的(de)变(biàn)故和强大的统治势力(lì)，作者鲁迅(xùn)不免孤寂、彷徨，时而感到(dào)一种“成了游勇，布不(bù)成阵”的苦闷，但他没有丧失(shī)勇气(qì)和(hé)信心，一方面急切地(dì)找寻生力军，一(yī)方面孤军奋战(zhàn)，坚忍地进行反帝反封建的(de)斗争。

　　这篇散文诗，正是作(zuò)者在这种思想情感(gǎn)所(suǒ)作。

鲁迅说：我(wǒ)家门(mén)前(qián)门(mén)前(qián)有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树。是(shì)什么意思？

　　这是一种重(zhòng)复(fù)的写法。

　　这句话出自《秋(qiū)夜》的第(dì)一句，先描述门口有(yǒu)两颗(kē)树，但是不说都(dōu)是枣(zǎo)树，而是分(fēn)成(chéng)两次孙并(bìng)昌说，是一(yī)种特殊(shū)蔽弊的重复修(xiū)辞手法，这会给读者造(zào)成(chéng)冲击(jī)感，也促进读者去(qù)深思。

　　第一段没有从较大场景(jǐng)着笔(bǐ)写秋夜，而(ér)是劈头一句即以奇特(tè)的重复(fù)修辞格(gé)凸现枣(zǎo)树，如奇峰突兀，赫然而立，十分醒目。

　　这(zhè)种特写镜头式的表现手法既强调(diào)了两(liǎng)株枣树傲然独立、凛(lǐn)然不可侵(qīn)犯(fàn)的精神风貌，又形成了全文(wén)整体意境中(zhōng)的骨脊，特别鲜明突出。

　　象征手法

　　此文(wén)通(tōng)篇采用象(xiàng)征手法(fǎ)，以枣树和天空的尖锐对立和斗争为轴心，精心(xīn)构筑了(le)一个完整的具有强烈时代特点的意象世(shì)界，作者以坚韧顽强(qiáng)的枣树为一方(fāng)，写了小粉红(hóng)花的柔弱而有美(měi)好的(de)梦幻(huàn)，写小青虫追求(qiú)光(guāng)明而又有(yǒu)些莽(mǎng)撞，写(xiě)夜游鸟令恶(è)势力丧胆的叫声(shēng)；

　　以天空(七美德分别对应哪几个天使 七美德分别是谁kōng)为一方，写了星垦，月亮(liàng)、繁霜，象征(zhēng)了恶势力及则扒其帮凶。

　　敌(dí)我(wǒ)双方的象征物(wù)互(hù)相对立而(ér)又(yòu)和谐统一，形象反(fǎn)映了当(dāng)时社会及(jí)其政治斗争(zhēng)形势，从而唤起了想(xiǎng)象和联想。

　　这种用象征手法构筑完整意境的方法(fǎ)，是此文一突出特点。

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