古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意(yì)思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里，踢足球可以长高个子吗，为什么踢足球的个子矮池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自(zì)在的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 踢足球可以长高个子吗，为什么踢足球的个子矮