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一方水等于多少升，一方水等于多少升水爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞即美国现代舞一方水等于多少升，一方水等于多少升水(wǔ)，是一种急(jí)促又(yòu)富动感(gǎn)的节奏型舞(wǔ)蹈，是(shì)属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美(měi)国人(rén)称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵(jué)士(shì)是(shì)什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种音(yīn)乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动(dòng)力(lì)，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 ju一方水等于多少升，一方水等于多少升水é shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白人(rén)组成的(de)乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一(yī)种特殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一(yī)家杂志(zhì)对这一事件进行了报道和哗弯评(píng)论，立(lì)即在社会上产生(shēng)了很(hěn)大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那(nà)种衍生(shēng)出(chū)现代爵(jué)士(shì)乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道(dào)爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身(shēn)并(bìng)非是受(shòu)过(guò)专门训练的(de)音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他(tā)们(men)的报道(dào)中了解些专业的知识(shí)时经常会(huì)陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记录下的对(duì)话通常(cháng)很少涉(shè)及实(shí)质性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及(jí)这些早期音乐家有关(guān)音乐(lè)方面的关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向于个人(rén)经(jīng)历(lì)与(yǔ)社(shè)会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者(zhě)的如实回(huí)答也比(bǐ)不(bù)上(shàng)一段真(zhēn)实的音乐资料(liào)来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个角度(dù)对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的(de)，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔(ěr)良一带民间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮(cháo)流演变发展而来(lái)，一是(shì)美国黑人在(zài)音乐(lè)上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一(yī)些已(yǐ)有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲(qū)、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两个畅殊方面(miàn)的不(bù)断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作(zuò)为(wèi)是出(chū)错(cuò)或非正规的演奏(zòu)技巧；另(lìng)一(yī)种是(shì)强调音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择(zé)音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音型进(jìn)行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符以一种含(hán)糊不清的方(fāng)式(shì)来连接，而重(zhòng)音(yīn)则起到一种推动音(yīn)符和使之生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学者在(zài)这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作(zuò)是(shì)非洲或美国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研(yán)究(jiū)者(zhě)认为这种音高与音色(sè)上的演进对爵士(shì)管乐(lè)演奏者(zhě)来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具(jù)想象(xiàng)力的声(shēng)音(yīn)(黑(hēi)人(rén)的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时始终具(jù)有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因(yīn)而(ér)爵士是皇家给人的封号(hào)，现(xiàn)代一般授予对(duì)社(shè)会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是世(shì)袭的时候必(bì)须降一个等级(jí)，比(bǐ)如，伯爵的长子(zi)就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的(de)就是(shì)勋爵(jué)，就是授予(yǔ)了一些比较重要的(de)勋章(zhāng)后一(yī)并授予的爵位得到(dào)国王(wáng)赏赐田地(dì)的人(rén).

　　爵(jué)士乐是(shì)什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生(shēng)于南部港口城(chéng)市新奥尔(ěr)良，音(yīn)乐根(gēn)基(jī)来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即(jí)兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基(jī)础，是(shì)非洲黑人(rén)文化和欧洲(zhōu)白(bái)人文化的结合。

　　20世(shì)纪(jì)前十几年爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风(fēng)格有：新(xīn)奥尔良爵(jué)士(shì)、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的(de)意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同名(míng)球队和(hé)电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士(shì)舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约(yuē)的一家(jiā)名叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里出现了一(yī)个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一(yī)种十(shí)分(fēn)新(xīn)奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐(lè)似乎(hū)有一种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分轻松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了报(bào)道和评论，立即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录制的唱(chàng)片(piàn)也被人们(men)竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为美(měi)国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵(jué)士乐的基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通(tōng)常本身并非(fēi)是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他们(men)的(de)报(bào)道(dào)中了解些专业(yè)的知(zhī)识时经常会陷入(rù)困窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对(duì)话(huà)通常(cháng)很少涉及(jí)实质性的(de)问题(从早期爵(jué)士乐手演奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及(jí)这些早(zǎo)期音乐(lè)家有关音(yīn)乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音(yīn)乐方面的问(wèn)题，被(bèi)采访者的如实回答也(yě)比(bǐ)不(bù)上一(yī)段真实的(de)音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们(men)还是(shì)尝(cháng)试(shì)着整合一下从(cóng)各个(gè)角度对这个(gè)问题的研(yán)究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是(shì)完全(quán)这样起源的，即使这些观(guān)点看(kàn)上去多么得(dé)合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由(yóu)两股潮流演变发展而(ér)来，一(yī)是美国黑(hēi)人(rén)在音(yīn)乐上(shàng)的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形(xíng)式(当(dāng)时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往两个特殊方面(miàn)的(de)不断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色(sè)彩化地(dì)变换(huàn)音高，这种音高变换在(zài)正统(tǒng)的欧洲音(yīn)乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是出错或(huò)非正(zhèng)规(guī)的(de)演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有一种(zhǒng)特殊(shū)的演(yǎn)奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切(qiè)分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式(shì)来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一种推(tuī)动音符和使之生动化(huà)的(de)作(zuò)用，最终导致(zhì)我们现在视(shì)作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的(de)学者在这一(yī)点(diǎn)上不全这(zhè)么认为，他(tā)们(men)中大多数(shù)把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲或美(měi)国黑(hēi)人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为(wèi)这种音高与音色上的(de)演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自(zì)于对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来自(zì)于对更为宽(kuān)的(de)区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源(yuán)于美(měi)国(guó)的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念

　　 “什(shén)么(me)是爵(jué)士乐(lè)？” 曾有人问著名(míng)的爵士(shì)乐大师路易(yì)斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士(shì)乐究竟(jìng)是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答复，你(nǐ)就一辈(bèi)子也(yě)明白(bái)不(bù)了。

　　” 一般(bān)地(dì)说(shuō)，爵士(shì)乐(lè)都是二拍子的(de)，每(měi)小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子(zi)的节(jié)奏背景(jǐng)在低音部始终存在，使得爵(jué)士乐有一个稳(wěn)定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的上方(fāng)，则(zé)是重音位(wèi)置不规则的旋律、和声和对位声(shēng)部，它(tā)们惯常使用的切分音效(xiào)果与规律的低音声部(bù)之间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除(chú)了从(cóng)欧(ōu)洲传统音乐、白人的民谣和(hé)通(tōng)俗(sú)歌(gē)曲中(zhōng)吸取的成分之外，最(zuì)有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的结构，我们(men)将(jiāng)在(zài)有关布鲁(lǔ)斯的部(bù)分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和声(shēng)可(kě)以(yǐ)说是(shì)完全建立在(zài)传统和(hé)声的基础(chǔ)之(zhī)上，只是更加自由地(dì)使用各种(zhǒng)变化(huà)和弦，其中主要的(de)与众(zhòng)不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演奏方法上(shàng)极(jí)有(yǒu)特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量最大的乐器(qì)之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的(de)或是怪诞(dàn)的滑(huá)音，因而在爵士乐队中(zhōng)大(dà)出风(fēng)头；小号也(yě)是爵(jué)士乐手偏爱(ài)的乐器，这(zhè)种乐器加上不(bù)同的弱(ruò)音器(qì)所产生的(de)新(xīn)奇(qí)的音色以(yǐ)及最(zuì)高音区的几个音几(jǐ)乎成了爵(jué)士乐(lè)独有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉(jí)他则以其打击式(shì)的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要(yào)地(dì)位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队(duì)中(zhōng)最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但是对于爵士乐(lè)队来(lái)说，它的气(qì)质太(tài)温顺了，几乎无(wú)人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量(liàng)的控制上(shàng)都(dōu)尽量溶入整(zhěng)体的音响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最(zuì)基本(běn)的是两个部分——节奏(zòu)组(zǔ)与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三部(bù)分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用(yòng)的乐器仍然(rán)是低(dī)音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的(de)编制(zhì)是三支小号和两支长(zhǎng)号(hào)，但这个数目并不(bù)固(gù)定(dìng)；木管(guǎn)组通(tōng)常由四(sì)五支萨(sà)克(kè)斯管组(zǔ)成，每个(gè)人都兼(jiān)吹单簧管或是别(bié)的木管乐器，如果编制是五(wǔ)支(zhī)萨(sà)克斯管，一(yī)般是两支(zhī)中(zhōng)音、两支次中音、一支上(shàng)低音。

　　还(hái)有一(yī)种商业(yè)性的(de)（有时也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管(guǎn)往往全部用次中(zhōng)音的，木(mù)管组会较(jiào)多地使用其它(tā)的乐器（如(rú)长(zhǎng)笛、双簧管），有时还(hái)加上三四个(gè)小提琴，在商(shāng)品录音带中经常可(kě)以听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法和音(yīn)色，无论是乐器还是人声，这(zhè)些特征都足以使人(rén)们绝(jué)不会(huì)将它们与任何传统(tǒng)音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来(lái)源于(yú)用乐器(qì)或人声对美(měi)洲黑人民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如果我们(men)有机会听到真正的(de)黑人(rén)田间歌曲和(hé)灵歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的变化(huà)是多么地富(fù)有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加(jiā)入了非歌(gē)唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突(tū)出(chū)了这(zhè)种感(gǎn)觉(jué)。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和演唱技巧(qiǎo)也(yě)是造成(chéng)特异效果的重要手段(duàn)，在这些技巧中最常用(yòng)的是(shì)不同(tóng)于(yú)传统(tǒng)观念的(de)颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音高(gāo)（有(yǒu)时也可能(néng)是力度(dù)）的有规律(lǜ)的变化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦，就是利用(yòng)这(zhè)种(zhǒng)变(biàn)化而(ér)产(chǎn)生富有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐(lè)中的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近结束(shù)时增(zēng)加抖动的(de)幅度和速度(dù)，更加强了(le)这种技巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个音开(kāi)始时，爵士乐手们会从下向上滑到预(yù)定的音高，在结(jié)束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前(qián)居住在美国南部的非洲(zhōu)奴隶以及他们的后(hòu)代(dài)们的(de)民(mín)间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音乐传统的影响，这些奴(nú)隶也(yě)逐渐成为(wèi)移居到城(chéng)市的黑人(rén)的音(yīn)乐家(jiā)。