雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心enjoy可数吗，joy可不可数；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空enjoy可数吗，joy可不可数。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不(benjoy可数吗，joy可不可数ù)第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外(wài)郎(láng)，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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