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爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞即(jí)美(měi)国现代(dài)舞(wǔ)，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭动(dòng)是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼(hū)爵(jué)士是什么意思

　　 说明(míng)那孩子移民英国了

　　 爵士(shì)是什(shén)么(me)意思

　　 爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的(de)一(yī)种(zhǒng)爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳(láo)或因(yīn)某(mǒu)种(zhǒng)特(tè)殊的意义(yì)，因(yīn)而得(dé)到国王赏赐(cì)田(tián)地的(de)人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电影角色、汽(qì)车品牌

　　 爵士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合 　　事情发生在(zài)1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到(dào)十(shí)分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报(bào)道和哗弯评论(lùn)，立(lì)即在社会(huì)上产(chǎn)生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　 时，爵士(shì)这一次也(yě)成为美国词(cí)汇中的常(cháng)用词(cí)了。

　　 　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是(shì)受过(guò)专门训练的(de)音(yīn)乐(lè)研究(jiū)者(zhě)。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们(men)的报道中(zhōng)了解些专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话(huà)通(tōng)常(cháng)很少涉及(jí)实质性的问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面(miàn)的(de)关(guān)键性问题，而(ér)把采访角度(dù)倾向于个人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐(lè)方(fāng)面的(de)问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回答也比(bǐ)不上一段真实(shí)的音乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们(men)还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵(jué)士(shì)乐并(bìng)不是完(wán)全这样起源的(de)，即使这些(xiē)观(guān)点(diǎn)看(kàn)上去(qù)多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　 　　爵(jué)士乐源自(zì)于二(èr)十(shí)世纪(jì)初期(qī)新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在(zài)音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个畅殊方面的(de)不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调(diào)色(sè)彩化地(dì)变换(huàn)音(yīn)高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被(bèi)视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　 、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为(wèi)是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有一(yī)种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切分的(de)音型进行切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与音符以一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式来(lái)连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种推动(dòng)音符和(hé)使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的(de)特(tè)殊节奏效果(guǒ)的(de)形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这(zhè)一点上(shàng)不全(quán)这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　 　　音乐(lè)研究(jiū)者认为这种音高与(yǔ)音(yīn)色上(shàng)的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是(shì)直接来(lái)自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源(yuán)于美国(guó)的(de)一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具有幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例(lì)子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　 爵士余(yú)或是(shì)什么意思(sī)？为什么有爵士这(zhè)个(gè)词语？

　　 爵(jué)士(shì)：爵士(shì)是西方的(de)一种贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人(rén)的封号，现代一(yī)般授予对(duì)社会有杰(jié)出贡(gòng)献的人(rén)，古代则(zé)是对(duì)忠诚(chéng)的人(rén)的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世(shì)袭的，但是世袭的时候必(bì)须降一(yī)个(gè)等级，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵(jué)，就是授(shòu)予(yǔ)了(le)一些比(bǐ)较(jiào)重要的勋(xūn)章后(hòu)一并授(shòu)予(yǔ96的因数有哪些数，72的因数有哪些)的爵(jué)位得到国(guó)王赏赐田地(dì)的(de)人.

　　 爵士乐(lè)是什么(me)意(yì)思

　　 爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源(yuán)于美国，诞生于南部港口城市新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良，音乐根基来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年(nián)爵(jué)士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代(dài)又转移至纽约，直(zhí)至(zhì)今天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士(shì)、自(zì)由爵士、拉(lā)丁爵士、融合(hé)爵(jué)士等。

　　 爵士乐(lè)什么意思(sī)

　　 爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在(zài)战场上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的意(yì)义(yì)，因(yīn)而得到国王赏赐(cì)田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　 爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　 爵(jué)士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合 　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五个白人(rén)组成的乐队，他(tā)们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一(yī)家杂志(zhì)对这一(yī)事(shì)件进(jìn)行了报道和评论，立即在社(shè)会上产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐(lè)队录(lù)制的唱片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　 时(shí)，爵士(shì)这(zhè)一次也成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　 　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵(jué)士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非是(shì)受(shòu)过专门训练的音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他们(men)的(de)报(bào)道中了解些(xiē)专(zhuān)业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常(cháng)很少涉(shè)及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于(yú)个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方(fāng)面的(de)问(wèn)题，被采访者的如实回(huí)答(dá)也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来(lái)得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题始终笼罩着一(yī)层迷(mí)雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记着爵(jué)士(shì)乐并(bìng)不是完全(quán)这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　 　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演(yǎn)变发(fā)展而来，一是(shì)美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上96的因数有哪些数，72的因数有哪些的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我们会谈到；其二(èr)是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(shì)(当时(shí)的流行(xíng)音(yīn)乐(lè)、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵(jué)士(shì)乐

　　 、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不被(bèi)看(kàn)作为(wèi)是出错或(huò)非正(zhèng)规的(de)演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音(yīn)符切(qiè)进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分(fēn)处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音符与(yǔ)音(yīn)符(fú)以一种含(hán)糊(hú)不清(qīng)的方式来连接，而(ér)重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生(shēng)动(dòng)化的作用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全(quán)这(zhè)么认为，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵士(shì)乐的(de)摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　 　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是(shì)直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽(kuān)的区(qū)域范围、更具(jù)想象力(lì)的(de)声音(黑人的(de)田间号子、做(zuò)工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种由白(bái)人扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出(chū))使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　 爵士乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士(shì)乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大师(shī)路易(yì)斯(sī)·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵(jué)士(shì)乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如(rú)果(guǒ)用语言来答复(fù)，你就(jiù)一辈子(zi)也明白(bái)不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵(jué)士(shì)乐(lè)都是二拍子的，每小节(jié)两拍或(huò)四拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二拍子的节奏背景在(zài)低音部(bù)始终存在，使(shǐ)得爵士乐有一个稳(wěn)定的、规(guī)律(lǜ)的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则(zé)是重音位(wèi)置不规则(zé)的旋律、和声(shēng)和对位声(shēng)部，它们惯常使用的切(qiè)分音效果(guǒ)与规律的低音声部之间形成了强烈的(de)对比。

　　 在爵士(shì)乐(lè)的(de)曲调(diào)中(zhōng)，除了从欧洲传(chuán)统音乐(lè)、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸(xī)取的(de)成分(fēn)之外，最有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这(zhè)种音阶(jiē)的结构(gòu)，我们将在(zài)有关布鲁斯(sī)的(de)部分专(zhuān)门介绍），而(ér)爵士乐的(de)和声可以说是完全建立在(zài)传统和声的基础之上，只是更(gèng)加自由(yóu)地使用(yòng)各(gè)种变化和弦，其中主要的(de)与众不同之处，也是(shì)由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　 爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏方法上(shàng)极(jí)有特色，完全不同(tóng)于传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨(sà)克斯管成为销售(shòu)量(liàng)最(zuì)大的乐器之一(yī)；长号能够奏(zòu)出(chū)其(qí)他(tā)铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑(huá)音，因(yīn)而(ér)在爵(jué)士乐(lè)队中(zhōng)大(dà)出(chū)风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器加上(shàng)不同的(de)弱音器所产(chǎn)生(shēng)的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了(le)爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴(qín)、班卓(zhuó)琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他则以其打(dǎ)击式的有力音响和演奏和弦的能力(lì)而占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要的(de)弦(xián)乐器（小提琴(qín)、中提琴(qín)、大提琴）的地位相对次要一些；圆(yuán)号(hào)的浓郁音色在(zài)管弦乐队中是很迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来说，它的(de)气质太温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和(hé)音量的(de)控制上都尽(jǐn)量溶(róng)入整(zhěng)体的音响(xiǎng)之中，在(zài)爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭(jié)力使每(měi)一(yī)件乐器(qì)都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　 乐队的(de)编(biān)制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队(duì)中(zhōng)，节(jié)奏组由(yóu)低音号(hào)、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音(yīn)号(hào)和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴(qín)也加入进来(lái)。

　　在(zài)30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜(tóng)管(guǎn)组(zǔ)和木(mù)管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他(tā)、钢琴和鼓；铜(tóng)管组(zǔ)常(cháng)见的编制是三支小号和两支长号(hào)，但这个数(shù)目(mù)并(bìng)不固定；木管(guǎn)组(zǔ)通常由(yóu)四五支萨克(kè)斯管组成，每个人都(dōu)兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是五支(zhī)萨克(kè)斯管，一般是两支中(zhōng)音、两(liǎng)支次(cì)中音、一支上低音。

　　还(hái)有一(yī)种商业性的（有时也称(chēng)为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编(biān)制(zhì)与(yǔ)“大乐队(duì)”差不多，但(dàn)萨(sà)克斯(sī)管往(wǎng)往全部用次(cì)中音的，木(mù)管(guǎn)组会较多(duō)地使用其它(tā)的(de)乐(lè)器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还(hái)加(jiā)上三四个小提琴，在商品录音带中经常可(kě)以听到这类乐队的音响。

　　 与传统(tǒng)音乐比(bǐ)较而(ér)言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的(de)发音方(fāng)法(fǎ)和音色，无论是(shì)乐器还(hái)是(shì)人声，这些特征都足以使人(rén)们绝不会将它(tā)们与(yǔ)任何(hé)传统音乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来(lái)源于(yú)用乐器或人声对(duì)美洲黑人(rén)民歌的(de)模仿。

　　如果我们(men)有机会听到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到(dào)圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中(zhōng)，更加(jiā)入了非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也(yě)是造成特异效果的重要手段，在这些技(jì)巧中(zhōng)最常用(yòng)的是不同于传统观(guān)念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知(zhī)道，所谓颤音(yīn)是音高（有时(shí)也可能是力度(dù)）的有规律(lǜ)的变化造成的；比如小提(tí)琴(qín)上的揉弦，就(jiù)是利用这种变(biàn)化(huà)而产生(shēng)富有生(shēng)命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的(de)颤音是(shì)有变(biàn)化(huà)的，变化的方向一般(bān)是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在(zài)一个音(yīn)临近结束时增加(jiā)抖动的幅度和速(sù)度，更加强(qiáng)了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵士乐(lè)手们会从下向上滑(huá)到预定的音高，在结(jié)束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什么(me)意思

　　 爵(jué)士(shì)乐