柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真(zhēn)正的(de)民族乐(lè)派(pài)，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围(wéi)的(de)影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思(sī)修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不(bù)该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己(jǐ)的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的(de)情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素(sù)太多地带(dài)入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作(zuò)为(wèi)我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的(de)，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套(tào)，我(wǒ)就什(shén)么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的(de)心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多(duō)高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名(míng)的钢琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府(yī)。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的内(nèi)心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到生活(huó)在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望充满信心(xīn)，整个人(rén)就像是(shì)沐(mù)浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也(yě)就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是(shì)成功后的(de)快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有更(gèng)加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整(宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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