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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民(mín)族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意(yì)思修改，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在(zài)的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维(wéi)护了自(zì)己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结(jié)构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活(huó)的(de)压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的(de)言(yán)语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但(dàn)是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果(guǒ)按照严(yán)格的音(yīn)律格式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什(shén)么(me)也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸(tū)起的音符就(jiù)会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好(古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平(píng)息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带(dài)给我(wǒ)那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒(shū)情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的(de)纠(jiū)缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对(duì)古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是(shì)让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森(sēn)林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活(huó)的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功(gōng)后(hòu)的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完(wán)美来解(jiě)释！

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