雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依(yī)不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐn北京市有几个区，北京市有几个区,都叫什么g)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚(xū)设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再(zài)退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式(shì)，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的(de)人们(men)在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外(wài)郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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