春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗句是(shì)“年年(nián)岁岁(suì)花相似”的全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去(qù)，不(bù)知(zhī)落(luò)入了谁(shuí)家？洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着零落的桃李花(huā)而(ér)长声(shēng)叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗句以及(jí)春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似代(dài)表(biǎo)什么意思，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年(nián)年岁岁花相似出(chū)自，年(nián)年岁岁花相似是(shì)谁的诗等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹息。

　　今年(nián)我在这里(lǐ)看着桃花李花因凋零而颜(yán)色(sè)衰减，明年花开时(shí)节不(bù)知又有谁还能看见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李花(huā)了，而今人却依旧对着随风(fēng)飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年(nián)看花(huā)之(zhī)人(rén)却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值(zhí)青春年华的红颜少年，应该怜悯(mǐn)这(zhè)位已是(shì)半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是(shì)可怜，然而他从前亦是一位风流倜(tì)傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第(dì)楼阁(gé)中到处(chù)涂(tú)画云气神(shén)仙。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁如今一(yī)朝(cháo)卧病在(zài)床，便无人(rén)理睬，往昔的三(sān)春行乐、清(qīng)歌妙舞如今(jīn)又(yòu)到哪里去了呢(ne)？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样(yàng)又能保持几时？须(xū)臾(yú)之(zhī)间(jiān)，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌舞之地(dì)，剩下(xià)的只有黄昏(hūn)的(de)鸟雀在空自(zì)悲啼(tí)。

　　出自唐(táng)代(dài)诗人刘希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见(jiàn)落花(huā)长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏(bǎi)摧为薪，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复洛城(chéng)东，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应怜(lián)半死白(bái)头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔(xī)红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台(tái)文锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松(sōng)柏被(bèi)砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚(qī)梁冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女子的(de)面(miàn)部画妆(zhuāng)，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易(yì)老(lǎo)的感慨；

　　后(hòu)半写白头(tóu)老翁遭遇沦(lún)落，抒发(fā)世事变迁、富贵无(wú)常的(de)感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁”二句(jù)，点(diǎn)出红颜女(nǚ)子(zi)的未(wèi)来不免是白(bái)头老(lǎo)翁的今日，白头老翁的往(wǎng)昔实即是红颜女子的(de)今日(rì)。

　　诗人把红颜(yán)女子和(hé)白头老翁的具体(tǐ)命(mìng)运(yùn)加(jiā)以典型化，表现出这(zhè)是一大群处(chù)于封建社会下层的男女老(lǎo)少的共同命运，因而(ér)提出应该同病(bìng)相怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)落谁家(jiā)”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛(luò)阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳是唐(táng)代的东都，十分繁华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝(shì)，此(cǐ)时的洛(luò)阳已是落花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这(zhè)两句是(shì)诗的(de)起兴。

　　下文表(biǎo)达(dá)的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落(luò)花生出(chū)无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际上是由大(dà)自然的变化而联想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂和(hé)人的生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹(tàn)红颜易(yì)老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪(xīn)”句，运(yùn)用比喻，形象地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人(rén)还对落(luò)花(huā)风”则揭示人(rén)生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人(rén)不同”两句，以优美、流畅(chàng)、工整(zhěng)的对(duì)句(jù)集中地(dì)表现(xiàn)青春(chūn)易老(lǎo)世事无常的(de)感叹(tàn)，富于诗的意境，且(qiě)具有哲理性，历(lì)来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括(kuò)叙述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个(gè)美貌少年(nián)，从前他也(yě)常和公子王(wáng)孙一起，在树下花前歌(gē)舞游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史上权(quán)臣贵戚的豪华(huá)奢(shē)侈，表现白头翁(wēng)曾经历过的一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦(dàn)生病衰老，就(jiù)无人理睬，三(sān)春行乐(lè)只好(hǎo)让给(gěi)别(bié)人了。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了(le)诗人(rén)对青(qīng)春红(hóng)颜、清歌妙舞的(de)眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁(wēng)的(de)怜悯、同情，同时(shí)进一步(bù)抒发(fā)了(le)对美的(de)短暂和生(shēng)命(mìng)的有限的感慨，从而(ér)增强了诗歌的艺术感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收束(shù)全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两(liǎng)句感叹美(měi)貌的少(shǎo)女(nǚ)转眼之(zhī)间将化作白发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀(què)悲”两句(jù)，一切都如同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的(de)游乐(lè)场所(suǒ)，如今只有几只离群的鸟雀(què)在清冷的暮蔼(ǎi)中发出(chū)几声凄苦的(de)悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过(guò)刘希(xī)夷的再创(chuàng)作(zuò)，更为概(gài)括典型。

　　作为前半的结(jié)语(yǔ)，“年年岁岁”二(èr)句是(shì)精警的(de)名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年(nián)年(nián)岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强调了时光流(liú)逝的无情事实和听天由(yóu)命的无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突出(chū)了(le)花(huā)卉盛(shèng)衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半(bàn)写白(bái)头老翁的(de)遭(zāo)遇，可以体会到(dào)，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由于七言(yán)诗(shī)字数的限制，更由于要包括所有不能(néng)掌握自己(jǐ)命运的可怜人，其(qí)中也(yě)包括了诗人自(zì)己。

　　也许(xǔ)，因此(cǐ)产生了不(bù)少关于(yú)这诗的(de)附会(huì)传说(shuō)。

　　这类无(wú)稽之谈的(de)产生与流传，既(jì)反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华，同(tóng)情他的不幸，也(yě)表明这(zhè)诗(shī)情调也过于(yú)伤感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自成一(yī)种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还汲(jí)取(qǔ)乐(lè)府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的(de)手(shǒu)法，又能巧妙交织运用各种对比(bǐ)，发挥(huī)对(duì)偶、用典的(de)长处，是这诗(shī)艺术上的(de)突(tū)出成就。

　　刘希(xī)夷一生(shēng)遭(zāo)遇压抑，是(shì)他产生消极感(gǎn)伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪(xù)，反(fǎn)映了封建制(zhì)度(dù)束缚戕害(hài)人才(cái)的(de)事实(shí)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐(lè)府(fǔ)相和歌(gē)楚调曲(qū)旧题，古辞(cí)写一个女子(zi)向遗弃她的情人(rén)表(biǎo)示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子(zi)写(xiě)到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺术(shù)性(xìng)较高，在初唐即受(shòu)推崇，历来(lái)传(chuán)为名篇。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年进(jìn)士，美姿容(róng)，好谈(tán)笑，善弹琵(pí)琶。

　　其(qí)诗以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意(yì)柔婉华(huá)丽，且(qiě)多(duō)感伤情(qíng)调。

　　延(yán)之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格(gé)，后(hòu)为(wèi)舅舅(jiù)宋之问(wèn)所害(hài)，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负什(shén)么意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年年不(bù)相负的意思(sī)是：

　　自(zì)己和相爱的人(rén)，就像每(měi)年(nián)春季如约(yuē)而(ér)至，到(dào)了(le)花期都彼此不相辜负一(yī)样(yàng)，年(nián)年岁岁岁(suì)岁年年(nián)！永远相爱。

　　花(huā)事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四(sì)番(fān)花信风”是(shì)中(zhōng)国人特有的花事(shì)时间，花信从(cóng)大寒梅(méi)花(huā)开始，一节三(sān)候(hòu)，一候(hòu)一花，直到谷雨牡丹花结束，共(gòng)有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风(fēng)也逐(zhú)渐由北风变成了东风(fēng)，冰(bīng)雪的世(shì)界也(yě)就(jiù)变为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的(de)出处是

　　出自(zì)一幅民间(jiān)的对联(lián)春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相负;你若(ruò)约,我不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联借此表白意图是

　　自己和相(xiāng)爱的人(rén)，就像每租运年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一样枯型丛，年(nián)没(méi)樱(yīng)年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话(huà)说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的(de)花草树(shù)木、飞禽走兽(shòu)，都是按(àn)照一定的季(jì)节时令(lìng)而(ér)活动的，其活动与(yǔ)气(qì)候变化(huà)息(xī)息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的标志，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育(yù)、迁徙等，都与(yǔ)气候变化(huà)相关灶(zào)伍，人们把大(dà)自然的这(zhè)些节律现象叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖(zǔ)先观察自(zì)然的变(biàn)化，发明了“二十(shí)四节气(qì)”和“七(qī)十二候(hòu)”。

　　五天为一候(hòu)，三(sacross 和 cross的区别，cross和across区别和用法ān)候为一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候(hòu)都有(yǒu)某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为(wèi)“一候迎(yíng)春，二(èr)候樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁(suì)花相似”的全诗解释(shì)是：洛阳城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落(luò)入了(le)谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独(dú)坐院(yuàn)中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李花(huā)而(ér)长(zhǎng)声叹息的。

　　关于(yú)春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句(jù)以及春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代(dài)表什么意思，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗(shī)句，年年(nián)岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的(de)诗等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去，不知(zhī)落入(rù)了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今(jīn)年我在这里看(kàn)着(zhe)桃花李花因凋(diāo)零而(ér)颜(yán)色衰减，明(míng)年花(huā)开时节不知又有谁还能看见(jiàn)那繁花似锦的(de)胜况(kuàng)？

　　故人现在(zài)已经不(bù)再悲叹洛阳城(chéng)东(dōng)凋零的桃李花了(le)，而(ér)今人却依旧对着随(suí)风飘零(líng)的(de)落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花(huā)依旧，岁(suì)岁年年看(kàn)花之(zhī)人(rén)却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青(qīng)春年华(huá)的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已(yǐ)是半(bàn)死之人(rén)的(de)白(bái)头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜(lián)，然(rán)而(ér)他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙(sūn)寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)，又如贵(guì)戚梁冀在(zài)府第(dì)楼阁(gé)中到(dào)处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔的(de)三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又到(dào)哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人(rén)的青(qīng)春娇颜同样(yàng)又(yòu)能保持几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞之地，剩(shèng)下的只有(yǒu)黄昏的鸟(niǎo)雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁(suì)岁(suì)年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔(xī)红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁画(huà)神(shén)仙。

　　一朝卧病(bìng)无(wú)相(xiāng)识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵(guì)戚梁(liáng)冀，他曾为(wèi)大(dà)将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉(méi)：本为年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤(shāng)落花，抒发人生短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁(wēng)遭(zāo)遇(yù)沦(lún)落，抒发世事变迁(qiān)、富(fù)贵无(wú)常的感(gǎn)慨，以(yǐ)“但看古(gǔ)来歌(gē)舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)”总(zǒng)结全篇意(yì)旨。

　　在前(qián)后(hòu)的过(guò)渡(dù)，以“寄(jì)言全盛红(hóng)颜子，应怜(lián)半死白(bái)头(tóu)翁”二(èr)句，点出红颜女(nǚ)子的未来不免是(shì)白头老翁(wēng)的今日，白(bái)头老(lǎo)翁的往昔实即是红颜女子(zi)的(de)今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典(diǎn)型化，表现出(chū)这(zhè)是一大群处于(yú)封(fēng)建社会下层的男(nán)女老(lǎo)少的(de)共同命运，因(yīn)而提(tí)出应(yīng)该(gāi)同(tóng)病相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都(dōu)，十分繁华；

　　繁(fán)华(huá)的都(dōu)市盛(shèng)开(kāi)着艳(yàn)丽的(de)鲜(xiān)花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳已是落花(huā)季节，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文(wén)表达的对大(dà)好春光(guāng)、妙(miào)龄(líng)红(hóng)颜的憧憬和(hé)留(liú)恋(liàn)，对桃李花落(luò)、青春易逝的(de)感(gǎn)伤和(hé)惋惜(xī)，都(dōu)是(shì)由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女(nǚ)儿(ér)惜颜色”以下十(shí)句(jù)，写年(nián)轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞的落花生(shēng)出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤(shāng)的，实际上是由大(dà)自然的变化(huà)而联想到美的短暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花(huā)落(luò)颜色改，明(míng)年花开(kāi)复(fù)谁在？”表(biǎo)现的(de)是(shì)因为春光的流逝而(ér)感叹红颜易老、生命无常(cháng)的心理(lǐ)。

　　“松柏摧(cuī)为(wèi)薪”句(jù)，运用比喻，形象地表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝across 和 cross的区别，cross和across区别和用法、宇宙(zhòu)永恒的(de)客观规律(lǜ)。

　　“年(nián)年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似，岁岁年年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的(de)对句(jù)集中地表现青(qīng)春易老(lǎo)世事无常的感(gǎn)叹，富于(yú)诗的意境(jìng)，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以(yǐ)下(xià)十句，概括叙述(shù)白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美貌少年，从前他也常和公子(zi)王(wáng)孙一(yī)起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以(yǐ)历史上(shàng)权臣贵(guì)戚(qī)的豪华(huá)奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老(lǎo)，就无人(rén)理睬(cǎi)，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段(duàn)通过(guò)描写白(bái)头翁从红颜到老病、从游乐到(dào)孤苦的(de)生活，不仅表示了诗人(rén)对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒发(fā)了对美的短暂(zàn)和(hé)生命的(de)有限的(de)感慨，从(cóng)而增(zēng)强了(le)诗歌的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾四句(jù)点明主旨(zhǐ)，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼(yǎn)之间将(jiāng)化作白(bái)发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地(dì)，唯(wéi)有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁华(huá)热(rè)闹的游(yóu)乐场所，如今只(zhǐ)有几只(zhǐ)离(lí)群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的(de)前半首化自(zì)东汉宋子侯的乐(lè)府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创(chuàng)作(zuò)，更为概括典型。

　　作(zuò)为(wèi)前半的结(jié)语，“年年岁岁”二句是(shì)精警的名句，它比(bǐ)喻精当，语言(yán)精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁(suì)岁(suì)”“岁岁(suì)年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更在(zài)于强调(diào)了时(shí)光(guāng)流逝的无(wú)情事(shì)实和听天由命的无奈情绪(xù)，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的(de)形象比喻，突(tū)出了花(huā)卉盛(shèng)衰有(yǒu)时而人生(shēng)青(qīng)春不(bù)再(zài)的对(duì)比，耐人(rén)寻味(wèi)。

　　结合后半(bàn)写白(bái)头老翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗人不(bù)用(yòng)“女子”和“春花(huā)”对比，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更(gèng)由于要包括所有(yǒu)不能掌握自己命运的可(kě)怜人，其中也包括了诗人(rén)自(zì)己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附(fù)会(huì)传说。

　　这类无(wú)稽(jī)之谈的产生与流传，既反映人们(men)爱惜诗人的才华(huá)，同(tóng)情他的不幸，也表明这诗(shī)情调也过于(yú)伤感了(le)。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验(yàn)，而(ér)自(zì)成一种(zhǒng)清(qīng)丽婉(wǎn)转的(de)风格。

　　它(tā)还汲取(qǔ)乐府诗(shī)的叙事间发议论、古诗的以叙(xù)事(shì)方式抒情的(de)手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥(huī)对(duì)偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺(yì)术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压(yā)抑，是他产生(shēng)消极感伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映(yìng)了(le)封建制度束缚(fù)戕害人(rén)才的事(shì)实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧题，古(gǔ)辞写(xiě)一(yī)个女子向遗(yí)弃她(tā)的情(qíng)人(rén)表示决绝。

　　刘希(xī)夷这(zhè)首诗则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思(sī)独(dú)创，抒(shū)情宛(wǎn)转，语言优(yōu)美，音韵和谐(xié)，艺术性较(jiào)高(gāo)，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南(nán)省汝州(zhōu)市）人(rén)。

　　高(gāo)宗上(shàng)元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑(xiào)，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄(pò)不拘(jū)常格，后为(wèi)舅舅(jiù)宋之问所害，死(sǐ)时(shí)年(nián)未三(sān)十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每年春季如(rú)约(yuē)而至，到了花期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负一样，年(nián)年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约，花不(bù)误，岁(suì)岁(suì)如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信(xìn)，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二(èr)十四(sì)番花信(xìn)风”是中(zhōng)国(guó)人特有的(de)花事(shì)时间，花信(xìn)从大寒梅花开始，一节三(sān)候，一候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共(gòng)有二(èr)十四番花(huā)信。

　　伴随(suí)花(huā)信的(de)风(fēng)也逐渐由北风(fēng)变(biàn)成了(le)东(dōng)风，冰雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出自(zì)一幅民(mín)间的对(duì)联春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这(zhè)幅对联借此(cǐ)表(biǎo)白意图是

　　自己和(hé)相爱的人，就(jiù)像(xiàng)每租运(yùn)年春季如(rú)约而至，到了花期(qī)都(dōu)彼此不(bù)相辜负一(yī)样枯型丛(cóng)，年没樱年(nián)岁(suì)岁岁岁年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花木管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自(zì)然界的花草树木、飞禽走兽，都是按(àn)照一(yī)定的季节时令而(ér)活动的，其活(huó)动与气候(hòu)变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它(tā)们的(de)各种活动便成了(le)季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和(hé)叶落(luò)；动(dòng)物的蛰眠(mián)、复苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁(qiān)徙等(děng)，都与气(qì)候变化相关灶伍，人们把大(dà)自然的(de)这(zhè)些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千(qiān)多年前(qián)，华夏祖(zǔ)先观察自然(rán)的变化(huà)，发(fā)明了“二十(shí)四节(jié)气”和“七十二(èr)候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始(shǐ)振(zhèn)，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某种(zhǒng)花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候对应的花信分别为(wèi)“一(yī)候迎(yíng)春，二候樱桃，三(sān)候望春”。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 across 和 cross的区别，cross和across区别和用法