雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也(yě)是(shì)柳词和(hé)婉约(yuē)词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了(le)不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越唐嫣是一线女明星吗，唐嫣是不是一线明星去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到一般(bān)，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不唐嫣是一线女明星吗，唐嫣是不是一线明星知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流(liú)传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具(jù)代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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