古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)民航三个敬畏是指什么 民航三个敬畏是什么时候提出的中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一民航三个敬畏是指什么 民航三个敬畏是什么时候提出的个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引(民航三个敬畏是指什么 民航三个敬畏是什么时候提出的yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 民航三个敬畏是指什么 民航三个敬畏是什么时候提出的